Die Voicing-Familie
Was ist ein Drop-3-Voicing?
Nimm einen Vierklang in enger Lage und lass die dritte Stimme von oben eine Oktave fallen. Der Akkord teilt sich in einen Basston und einen Akkord, der darüber schwebt – der weiter gefächerte Bruder von Drop-2 und das Rückgrat der Solo-Jazz-Gitarre.
Eine Stimme tiefer
Ein Cmaj7 in enger Lage stapelt seine vier Töne so dicht wie möglich – C, E, G, H, jeder eine Terz über dem vorigen. Lass die zweite Stimme von oben eine Oktave fallen, und du bekommst das Drop-2-Voicing, nach dem diese Website benannt ist. Drop-3 greift eine Stimme tiefer. Zähl von oben – zuerst H, dann G, als dritte E – und lass das E fallen.
Dieselben vier Töne, anders verteilt – und auf die Verteilung kommt es an. Im Drop-2-Voicing landet die fallen gelassene Stimme eine Quarte oder Quinte unter ihrer nächsten Nachbarin, und der Akkord klingt weiter wie ein einziger, gleichmäßiger Fächer. Bei Drop-3 landet sie eine Sexte oder Septime darunter. Aus dem einen Fächer werden zwei Schichten: eine Bassstimme und darüber ein Akkord in enger Lage.
Um eine übersprungene Saite gebaut
Auf dem Griffbrett hat diese Lücke eine greifbare Gestalt: eine übersprungene Saite. Leg den Basston auf Saite 6, lass Saite 5 stumm, und die drei oberen Stimmen landen auf den Saiten 4, 3 und 2 – vier Töne, fünf Saiten, ein absichtliches Loch. Die stumme Saite ist kein Kompromiss; in ihr steckt der zusätzliche Raum.
Der Griff ist freundlicher, als er aussieht. Ein Finger nimmt den Basston, die anderen drei liegen in einem kompakten Block, und weil der tiefe Ton in einem wirklich eigenen Register klingt, hört sich eine einzelne Gitarre plötzlich an wie zwei Hände am Klavier – unten Bass, oben Harmonie.
Vier Umkehrungen, eine Familie
Mach denselben Schritt mit jeder Umkehrung von Cmaj7 in enger Lage, und du bekommst vier Drop-3-Griffbilder, die sich das Griffbrett hinaufstaffeln. Hier sind sie mit dem Bass auf Saite 6 – das × markiert die stumme Saite 5, und der Lautsprecher auf jedem Diagramm schlägt das Griffbild mit der gesampelten Gitarre der App an:
Der Grundton oben würde sich mit der großen Septime reiben – deshalb tauscht dieses Griffbild die 7 gegen eine 6, und aus Cmaj7 wird C6.
Die Voicings, die du hörst, stammen von der gesampelten Gitarre der App – aus der Klangbibliothek MuseScore General, verwendet unter der MIT-Lizenz.
Eine Saitengruppe höher wiederholt sich dieselbe Logik: Bass auf Saite 5, Saite 4 stumm, die oberen Stimmen auf den Saiten 3, 2 und 1. Zwei Saitengruppen mit je vier Umkehrungen – acht Griffbilder decken eine Akkordart ab, und jeder Grundton ist nur ein Verschieben entfernt. Die Umkehrungen sind für eines da: Stimmführung – den nächsten Akkord mit den kleinstmöglichen Bewegungen erreichen.
Drop-2 oder Drop-3?
Die beiden Familien teilen das Griffbrett unter sich auf. Drop-2 lebt auf vier benachbarten Saiten – am liebsten auf der mittleren und der hohen Saitengruppe, über dem Register, das dem Bassisten gehört. Drop-3 hängt an Saite 6 oder Saite 5, also bringt jedes Griffbild ein echtes Fundament mit.
Dieser Unterschied entscheidet, wann du welches nimmst. In einer Rhythmusgruppe begleiten Drop-2-Voicings, ohne dem Bassisten in die Quere zu kommen, und gehen im Bandklang auf. Allein – Chord Melody, im Duo mit Gesang, ein unbegleiteter Chorus – deckt Drop-3 Bass und Harmonie mit einem Griff ab, und deshalb ist es das Arbeitspferd der Solo-Jazz-Gitarre.
Der Unterschied entscheidet auch, was unter der Melodie passiert. Beide Voicings legen die stärkste Stimme nach oben; Drop-2 schmiegt die anderen drei eng darunter, während Drop-3 die Melodie frei über der Lücke schweben lässt, und der Bass antwortet von unten. Eine Linie, die hoch liegt und Gewicht darunter braucht, verlangt nach Drop-3; eine Linie, die sich durch die Mitte des Griffbretts schlängelt, nach der engeren Gesellschaft von Drop-2. Eine brauchbare Faustregel: Begleitest du in einer Band, fang mit Drop-2 an; spielst du allein, fang mit Drop-3 an – und misch beide, sobald die Musik danach fragt.
Wo Drop2 ins Spiel kommt
Die Drop2-App ist nach der anderen Hälfte dieses Vergleichs benannt, und sie bringt dir diese Hälfte bei, indem sie zuhört. Geh jede Drop-2-Umkehrung von maj7, 7, m7, m7♭5, dim7 und mMaj7 auf allen drei Saitengruppen durch und hör sie dir an (Lernen), spiel das genannte Voicing und lass es nach Gehör prüfen (Üben), und begleite dann mit den Griffbildern im Takt zu einer Band aus Walking Bass und Schlagzeug (Play-Along, Teil von Premium). Der Schritt ist derselbe, von dem du gerade gelesen hast – eine Stimme, eine Oktave, nach unten.
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