La famille des voicings

Les extensions d’accord à la guitare : quelle note laisser tomber ?

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

Un accord de septième prend déjà les quatre doigts. Pour en faire une neuvième, une onzième ou une treizième, quelque chose doit céder — et à la guitare, la note à laquelle tu renonces est tout l’art. Garde la tierce et la septième, laisse la fondamentale à la basse et la note de couleur prend la corde libérée.

Sept notes, quatre cordes

Les extensions sont les notes empilées au-dessus de la septième : la neuvième, la onzième, la treizième. Continue d’empiler des tierces au-delà de la septième et tu les atteins — un accord de treizième complet nomme les sept notes de la gamme d’un coup. Un pianiste peut en tenir six sous deux mains. Toi, tu as quatre cordes d’accord et un quatrième doigt qui est déjà à court. Un symbole comme G13 n’est donc jamais une consigne de jouer sept notes. C’est une consigne d’en choisir quatre.

Le choix n’est pas libre, et il ne t’appartient pas de l’improviser. Aligne les sept notes et l’ordre dans lequel elles partent est fixé :

La tierce et la septième restent parce que ce sont les notes guides — la paire qui dit de quel genre d’accord il s’agit, celle sur laquelle un voicing shell est bâti. La fondamentale saute la première : dans un groupe la basse l’a, et là-haut elle est de toute façon difficile à atteindre. La quinte part ensuite ; elle ne t’a jamais dit grand-chose. La onzième a son propre problème, sur lequel nous reviendrons. Il reste deux notes guides et deux cordes libérées — et ces deux cordes sont exactement là où vit la couleur.

Le ii–V–I, en couleur

Voici le même ii–V–I en C sur lequel cette famille revient sans cesse, maintenant avec de la couleur ajoutée à chaque accord. Regarde les cordes 4 et 3 : les notes guides n’ont pas bougé d’une case depuis la leçon sur les notes guides. Tout le son nouveau est sur les cordes 2 et 1, là où se trouvaient la fondamentale et la quinte. Ce sont des voicings sans fondamentale — la basse, réelle ou imaginée, fournit la note qu’ils laissent de côté.

Les voicings que tu entends sont la guitare échantillonnée de l’app — issue de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

Écoute la couleur se poser

Joue d’abord le ii–V–I drop-2 simple, puis l’étendu. Les deux côtés se tiennent dans les mêmes quatre cases — chaque accord étendu est le doigté simple avec une ou deux cordes repointées vers la couleur — et les notes guides font le même travail : la septième de chaque accord descend toujours d’un demi-ton vers la tierce du suivant, la bascule de la conduite des voix qui entraîne toute la famille. Ce que les extensions ajoutent chevauche cela : une neuvième et une treizième à la place de la fondamentale et de la quinte d’un accord simple.

Rien dans la cadence n’est devenu plus difficile à suivre — elle est devenue plus riche. C’est là tout le propos des extensions à la guitare : ce ne sont pas de nouveaux accords, ce sont les accords que tu accompagnes déjà, avec les deux notes les moins utiles échangées contre les deux plus savoureuses.

Une chose qu’une guitare seule dissimule, cependant : ces formes étendues sont sans fondamentale. La basse — réelle ou imaginée — fournit la fondamentale qu’elles laissent de côté, et seules, l’oreille peut sentir qu’elle manque. Voici donc cette basse rendue réelle, jouant les fondamentales Ré, Sol et Do sous les deux mêmes cadences :

La fondamentale une fois confiée, rien de ce que joue la guitare n’est dépensé à tenir le bas. Chaque corde porte une tierce, une septième ou une note de couleur, et les neuvièmes et les treizièmes sonnent au-dessus d’une fondation au lieu de flotter en l’air. C’est le son pour lequel ces voicings ont été conçus — une basse sous les fondamentales et la guitare libre d’être tout en saveur — et c’est le groupe que le Play-Along de l’app (avec Premium) met sous ton accompagnement.

C’est la dominante qui prend les altérations

L’accord de V est là où le jazz va chercher la tension, parce que la tension est exactement ce à quoi sert une dominante — elle veut se résoudre, et une couleur altérée lui donne envie de se résoudre plus fort. Les échanges fonctionnent pareil ; tu vises simplement une note altérée plutôt qu’une note naturelle. Descends la 9 d’un demi-ton et G13 devient G13♭9 — le même doigté avec un doigt reculé d’une case, et une attraction plus sombre et plus urgente vers Cmaj9 :

Monte une couleur au lieu de la descendre et tu obtiens les autres notes altérées — un ♯9, ou le ♯11 que le jazz adore sur un accord majeur. Ce qui nous ramène à la 11 simple, la seule note que tu n’as jamais vue ajoutée plus haut : une 11 naturelle se tient un demi-ton au-dessus de la tierce majeure et grince contre elle, si bien que les guitaristes la montent en ♯11 ou la laissent entièrement de côté. Voilà pourquoi les 9 et les 13 habillent ces accords librement pendant que la 11 reste à l’écart — le même test « est-ce que ça jure avec une note guide ? » qui décide de chaque note du voicing.

Là où Drop2 entre en jeu

Chaque extension ici est une forme drop-2 avec une ou deux notes repointées vers la couleur — les formes à posséder d’abord sont donc les simples, et c’est ce que l’app Drop2 fait travailler aujourd’hui. Apprendre et Travailler couvrent tous les renversements des accords maj7, 7, m7, m7♭5, dim7 et mMaj7 sur les trois groupes de cordes, gratuits et sans limite de temps, avec l’app qui t’entend par le micro de ton téléphone et évalue chaque doigté à l’oreille. Les voicings étendus sont un ajout à venir, une marche au-dessus des formes drop-2 que l’app enseigne aujourd’hui. Mets les formes à quatre notes sous tes doigts ici ; les neuvièmes et les treizièmes sont à deux notes de là.

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