La famille des voicings

Les voicings shell : l’étape avant le drop-2

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

Un voicing shell est un accord de jazz réduit à trois notes — la fondamentale, la tierce et la septième. C’est le plus petit doigté qui sonne encore comme l’accord, la façon la plus rapide d’accompagner un morceau et le squelette sur lequel tout voicing plus fourni est bâti. Apprends d’abord les shells et les formes plus grandes cessent d’être des formes à mémoriser.

Trois notes, pas de remplissage

Un accord de septième a quatre notes, et l’une d’elles ne fait pas grand-chose. La fondamentale nomme l’accord — et dans un groupe le bassiste l’a déjà. La tierce et la septième sont les notes guides : la tierce dit majeur ou mineur, la septième dit repos ou tension et ensemble elles portent le type. Reste la quinte, qui épaissit le son et ne prend parti pour personne. Laisse-la tomber, garde les trois autres, et tu as un shell — la fondamentale de retour sous les deux notes qui comptent.

Cette colonne du milieu, c’est toute l’idée. Les notes guides sont la plus petite façon d’énoncer un accord ; un voicing drop-2 complet est la plus confortable. Le shell se situe entre les deux — assez pour tenir debout tout seul, assez petit pour se plaquer à n’importe quel tempo.

Tu en connais déjà un

Voici le raccourci que personne ne mentionne : si tu as joué les notes guides, tu as joué le plus dur d’un shell. Prends le doigté de G7 de l’article sur les notes guides — Fa sur la corde 4, Si sur la corde 3 — et pose un Sol sur la corde 6 juste en dessous. Rien d’autre ne bouge. C’est un shell de G7. Et le même geste marche pour chaque accord du morceau : laisse les deux notes guides exactement où elles sont, et ajoute la fondamentale sur une corde en dessous.

Les voicings que tu entends sont la guitare échantillonnée de l’app — issue de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

Deux formes pour tout le morceau

Les shells se répartissent en deux formes selon l’endroit où se pose la fondamentale. Le G7 ci-dessus la met sur la corde 6 ; quand la fondamentale d’un accord tombe plus facilement sur la corde 5, elle y va — et dans les deux cas la tierce et la septième restent en place sur les cordes 4 et 3, exactement là où tu les as rencontrées comme notes guides. Voici les deux autres accords du ii–V–I, chacun étant le doigté que tu connais déjà avec une fondamentale ajoutée dessous :

Trois accords, deux formes, une seule position de main dans quatre cases. Dm7 et Cmaj7 portent la fondamentale sur la corde 5 ; G7 la descend sur la corde 6 pour qu’elle tombe dans le grave sans saut — et dans les trois la tierce et la septième gardent leur place sur les cordes 4 et 3, exactement là où la leçon sur les notes guides les avait laissées. Déplace les fondamentales sur les notes de n’importe quel autre morceau et les formes te suivent sans changer : les shells sont les premiers accords de jazz qui valent d’être mémorisés.

Tu rencontreras aussi ces shells empilés dans l’autre sens — la tierce montée sur la corde 2, la septième juste en dessous — une forme que beaucoup de méthodes enseignent en premier. Ce sont les trois mêmes notes, simplement réempilées. Cette version-ci garde la tierce et la septième là où tu les joues déjà comme notes guides, de sorte que chaque shell naît directement d’une paire que tes doigts connaissent.

Écoute l’escalier

Joue le ii–V–I trois fois et la famille se dessine. Les notes guides seules sont maigres et parfaitement reconnaissables ; ajoute une fondamentale dessous et l’accord tient debout sans bassiste ; ajoute la quinte — sous la fondamentale ou glissée juste au-dessus — et tu as un voicing drop-2 complet, plus rond et plus chaud. Les trois mêmes mesures, les mêmes notes guides qui sonnent au-dessus — juste une note de plus à chaque fois :

Il n’y a pas de gagnant dans cette rangée — il y a un escalier. Les shells sont là où tu commences quand une grille est nouvelle ou le tempo impitoyable, et là où tu reviens chaque fois qu’un chanteur ou un soliste a besoin d’air. Le drop-2 est là où tu vas quand tu veux que l’accord chante tout seul. Les notes guides à deux notes sont la logique commune aux deux. Connaître les trois, et choisir entre eux en plein morceau, c’est l’essentiel du comping — et quel que soit le nombre de notes que tu plaques, le passage d’un accord au suivant reste petit : c’est la conduite des voix, héritée des notes guides au-dessus.

Et ça continue

L’escalier ne s’arrête pas à quatre notes. Parce qu’un shell n’est que fondamentale, tierce et septième, toutes les notes de couleur restent libres — la neuvième, la onzième, la treizième s’empilent toutes au-dessus de la tierce et de la septième sans rien avoir à écarter. C’est pourquoi les professeurs commencent par les shells : ce n’est pas un compromis de débutant mais l’ossature porteuse, et les voicings drop-2 et drop-3 sont des shells auxquels il a poussé un corps plus plein. Apprends la version à trois notes et le reste est de la décoration que tu ajoutes exprès.

Là où Drop2 entre en jeu

Les shells sont la porte, et la salle sur laquelle elle donne est celle qu’enseigne l’app Drop2. L’app ne fait pas encore travailler les shells — quand ils arriveront, ils se placeront une marche sous les voicings drop-2 qu’Apprendre et Travailler couvrent déjà, gratuits et sans limite de temps. Ce qui existe aujourd’hui reprend exactement là où cet article s’arrête : toutes les formes drop-2 du manche, parcourables par fondamentale et par groupe de cordes, avec l’app qui t’entend par le micro de ton téléphone et évalue chaque doigté à l’oreille — la vérification qu’un diagramme sur une page ne pourra jamais te donner. Construis les shells ici ; fais-les grandir en voicings plus pleins dans l’app.

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