Le ii–V–I majeur, dans toutes les tonalités
Le jazz se résout par trois : un accord qui prépare, un accord qui appelle, un accord qui se pose. Cette page tient la forme la plus courante de ce mouvement — le ii–V–I majeur — dans les voicings que les accompagnateurs jouent vraiment, avec un groupe pour la boucler dans la tonalité que tu choisis.
Trois accords qui se résolvent
En C majeur, le ii–V–I, c’est Dm7, G7, Cmaj7 — les accords bâtis sur les deuxième, cinquième et premier degrés de la gamme. Chacun a un rôle. L’accord de ii prépare ; il est assez stable pour qu’on s’y pose, assez inquiet pour que ton oreille en veuille davantage. L’accord de V appelle — une septième de dominante est l’accord le plus instable de la tonalité, et tout en lui pointe vers la maison. L’accord de I se pose. Tension créée, tension aiguisée, tension dépensée.
Ce petit moteur entraîne plus de jazz que n’importe quel autre procédé. Des sections entières de standards ne sont que des ii–V–I qui visitent des tonalités voisines, et même un jazz blues en fait pousser un aux mesures neuf et dix — d’où l’habitude de travailler cette seule progression avant tout morceau : apprends-la dans une tonalité et tu as appris une phrase ; apprends-la dans les douze et tu sais lire. Une tonalité mineure bâtit le même moteur à partir de sa propre gamme — le ii–V–i mineur, avec deux des trois accords changés.
Les voicings, conduits
Voici la progression sur les quatre cordes aiguës, un voicing drop-2 par accord — non pas les trois doigtés du manuel, mais les trois renversements qui se trouvent être les plus proches les uns des autres. Les trois tiennent dans une seule position de main, cinq cases d’un bout à l’autre au maximum, et ils suivent la tonalité que tu choisis :
Regarde ce qui bouge entre les cartes — et ce qui refuse. De Dm7 à G7, le Fa et le Ré gardent leurs cases pendant que les deux autres voix descendent d’un pas. De G7 à Cmaj7, le Si et le Sol restent. Aucune voix ne parcourt jamais plus de deux demi-tons, et la septième de chaque accord descend d’un demi-ton sur la tierce du suivant — la résolution descendante qui fait sonner la progression inévitable plutôt qu’assemblée. Cette paire de notes mobiles, la tierce et la septième de chaque accord, sont les notes guides ; l’art de laisser chaque voix prendre son chemin le plus court est la conduite des voix, et cette page est cette idée mise au travail. Change de tonalité et les lettres changent avec elle — les deux notes qui restent, et les deux qui descendent, non.
Tous les sons de cette page sont la guitare, la basse et la batterie échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.
Boucle-le avec le groupe
Lire sur la résolution est une chose ; la sentir revenir toutes les trois mesures en est une autre. La boucle ci-dessous est le groupe Play-Along de l’app — des noires de walking bass sur la fondamentale, la tierce et la quinte avec un pas chromatique vers chaque nouvel accord, et un motif de ride swingué — avec les trois voicings ci-dessus en accompagnement par-dessus :
Écoute la basse approcher chaque accord d’un demi-ton en dessous ; cette inclinaison est ce qui fait que les changements semblent parcourus plutôt que commutés. Dans l’app, ce même groupe joue pendant que la partie de guitare reste silencieuse — l’accompagner, en place, est ton travail.
Fais-en le tour des tonalités
Un ii–V–I que tu ne sais jouer qu’en C est une phrase que tu as mémorisée, pas une phrase que tu possèdes. Choisis n’importe quelle tonalité ci-dessus : les noms d’accords se réécrivent comme la tonalité l’exige, les cartes se redoigtent vers la fenêtre la plus proche, et le groupe suit. L’ordre en cycle des quintes du sélecteur est en soi un itinéraire de travail — chaque pas vers la droite monte toute la progression d’une quinte, en changeant une note de la gamme à la fois.
Une routine qui marche : boucle C jusqu’à ce que les changements soient parcourus, pas comptés. Puis G, puis D — ou saute à F et travaille vers les bémols. Dans chaque tonalité, dis les noms des accords à mesure qu’ils passent, et regarde quelles deux cases tiennent à chaque changement. La fenêtre bouge ; la logique jamais.
Ce que cela t’achète, c’est plus que trois accords. Neuf des douze mesures du bird blues — la grille à la pire réputation du répertoire bebop — sont des ii–V, autant dire que l’essentiel de cette page-là est cette page-ci qui arrive plus vite.
Là où Drop2 entre en jeu
L’app Drop2 est bâtie exactement autour de ce vocabulaire. Apprendre montre les quatre renversements de chaque accord de septième sur les trois groupes de cordes — la carte complète dont viennent les trois formes de cette page — et Travailler annonce des voicings et vérifie à l’oreille, par le micro, que tu les as trouvés. Play-Along, dans Premium, est le groupe ci-dessus avec la chaise du guitariste vide : il boucle le ii–V–I (et des grilles plus longues) dans n’importe quelle tonalité pendant que tu accompagnes, et il entend si tu as joué les bonnes notes — au haut-parleur ou avec un casque filaire, pas en Bluetooth.
Gratuit pour commencer, sans limite de temps · Fonctionne avec les guitares acoustiques et électriques
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