코드

dim7 코드, 모든 키에서

글: Oliver Duschka, Drop2 개발자

디미니시 세븐스는 완벽하게 균등한 코드예요. 네 음이 단3도씩 떨어져 있고, 너무 대칭이라 어느 음이든 근음이라고 주장할 수 있어요. 이 페이지에는 이 코드의 drop-2 모양이 모두 있어요. 줄 세트 세 개에 걸친 운지 12개를 하나하나 들어 볼 수 있고, 어떤 근음을 고르든 그 근음에 맞게 음이름과 운지가 다시 바뀌어요.

네 음, 완벽하게 균등한 울림

디미니시 세븐스는 m7♭5 코드에서 한 걸음 더 나간 코드예요. 7음까지 내리면 코드 안의 간격이 모두 같아져요. C, E♭, G♭, B♭♭, 도수로 말하면 1, ♭3, ♭5, ♭♭7 음은 서로 단3도씩 떨어져 있고, 마지막 간격, 곧 다시 근음까지 올라가는 간격도 단3도예요. 어떤 음도 다른 음보다 집에 가깝지 않아요. 기호로는 dim7 또는 °7 표기를 써요. ø 기호와는 구별하세요. 하프 디미니시는 5음만 내리고, 둘은 완전히 다른 소리예요. 그리고 7음에 붙은 더블 플랫은 오타가 아니에요. 일종의 7음으로 적어야 종이 위에서 3도 쌓기의 사다리가 제대로 유지되고, 지판 위에서 ♭♭7 음은 그냥 장6도와 같은 프렛에 놓여요.

균등한 간격의 대가는 코드 안에 쉬는 음이 하나도 없다는 거예요. 이 네 음 안에는 트라이톤이 두 개 있어요. C 음과 G♭ 음, 그리고 E♭ 음과 B♭♭ 음이에요. 도미넌트 세븐스는 트라이톤 하나로 움직이고, 근음은 그 다툼 밖에 머물러요. m7♭5 코드의 트라이톤은 근음을 관통해요. 여기서는 아무도 예외가 아니에요. 코드의 모든 음이 두 트라이톤 중 하나 안에 서 있고, 가이드 톤인 ♭3 음과 그 이상한 7음마저 도미넌트처럼 트라이톤만큼 떨어져 있어요. 어휘 전체에서 가장 불안한 코드이고, 곡들도 그에 맞게 다뤄요. 반 마디, 지나가고, 사라져요.

근음 고르기

아래의 모든 내용은 이 선택기를 따라가요. 근음을 고르면 다이어그램은 가장 가까운 쓸 만한 프렛으로 운지를 바꾸고, 음이름은 새 근음에 맞게 바뀌고, 맨 아래의 코드 진행 링크도 알맞은 키를 가리키도록 바뀌어요. 순서는 앱과 같은 5도권이에요. 칩을 오른쪽으로 하나 옮길 때마다 모든 것이 완전5도 위로 올라가요.

1–4번 줄에서

1–4번 줄은 컴핑의 주 무대예요. 베이스 음역에서 벗어나 있고 소리가 빨리 나와요. 연습 페이지의 보이스 리딩 진행도 이 줄 세트를 써요. 네 가지 전위는 맨 위 음 순서대로 지판을 올라가요. 앱의 ‘배우기’ 화면이 보여 주는 것과 같은 사다리예요. 그런데 이 코드에서는 사다리가 다른 어떤 코드 종류에서도 볼 수 없는 일을 해요. 아래 다이어그램 네 개는 운지 하나를 세 프렛 간격으로 네 번 그린 거예요. 그리고 넷 모두 두 프렛 안에 들어가요. 한 줄 세트 전체가 이렇게 촘촘한 코드 종류는 이것뿐이에요.

2–5번 줄에서

한 세트 아래인 2–5번 줄에서는 같은 코드가 더 낮고 둥글게 울리지만, 컴핑하기에는 여전히 충분히 또렷해요. 그림은 또 같아요. 운지 하나, 높이 넷, 그 사이 세 프렛. 이 세트의 운지는 끝에서 끝까지 세 프렛에 걸치고, 이 코드가 가장 넓어지는 게 그 정도예요. 앱 라이브러리의 여섯 코드 종류 가운데 dim7 코드만이 손을 세 프렛 넘게 벌리게 하지 않아요. 다른 코드 종류는 어딘가에서 네 프렛을 벌리고, maj7 코드는 다섯 프렛을 벌려요.

3–6번 줄에서

3–6번 줄에서는 보이싱이 어두워져요. 이렇게 낮은 음역에서 가까이 붙은 네 음은 뭉개질 수 있어요. 6줄 바레 코드가 베이시스트와 부딪히는 것과 같은 음역 문제예요. 그래서 이 운지는 솔로 연주에서, 또는 아무도 저음을 맡지 않을 때 제 몫을 해요.

이 페이지의 모든 소리는 Drop2 앱이 쓰는 샘플 기타와 베이스예요. MuseScore General 사운드 라이브러리의 소리로, MIT 라이선스에 따라 사용해요.

높이를 고르는 건 맨 위 음

다른 코드 종류 페이지에서는 네 가지 전위가 네 가지 다른 손 모양이지만, 여기서는 한 모양이 네 높이에 있을 뿐이라 맨 위 음이 선택의 전부예요. 기본형은 ♭3 음인 E♭ 음을 맨 위에 올려요. 1전위는 ♭5 음인 G♭ 음을, 2전위는 ♭♭7 음인 B♭♭ 음을, 3전위는 근음을 맨 위에 올려요. 멜로디 아래에서 컴핑할 때는 들려주고 싶은 음이 맨 위에 오는 다이어그램을 고르세요. 운지는 절대 바뀌지 않으니, 그냥 손에서 가장 가까운 것을 골라도 돼요. 그리고 모든 다이어그램은 제 이름을 지켜요. 3전위는 맨 아래 ♭♭7 음보다 꼬박 단10도 위에 근음을 두어서, maj7 페이지의 3전위 다이어그램 이름을 6으로 바꾸게 만드는 단9도의 날카로움과는 전혀 달라요.

세 프렛마다 같은 모양

왜 운지 하나가 네 번이나 쓰일까요? 어떤 모양이든 세 프렛 위로 밀면 그 안의 모든 음이 단3도 올라가요. 대부분의 코드에서는 그러면 새로운 곳에 닿아요. 여기서는 단3도가 정확히 코드 자신의 간격이라서, 각 음이 바로 위 음의 자리로 올라가요. 같은 네 음높이에, 전위만 하나 높아진 거예요. 또 밀면 또 같은 일이 일어나고, 네 번째로 밀고 나면 패턴은 한 옥타브 위에서 처음 자리로 돌아와요. 위의 다이어그램은 그 사실을 그대로 그린 거예요. 지판이 코드의 대칭을 지판 위의 위치로 바꿔 놓아요. 이 사이트에서 가장 품이 적게 드는 어휘 공부예요. 줄 세트마다 운지 하나면 지판 전체를 다 덮어요.

이름은 열두 개, 코드는 셋

균등한 간격에는 더 이상한 결과가 따라와요. 모든 음이 이웃 음과 단3도 떨어져 있는데, 그게 정확히 근음과 ♭3 음의 관계예요. 그래서 네 음 중 어느 것이든 근음이라고 주장할 수 있고, 그 주장은 언제나 맞아떨어져요. 같은 네 음높이가 Cdim7 코드로도, 그 ♭3 음, ♭5 음, ♭♭7 음 위에 쌓은 dim7 코드로도 대답해요. 한 소리에 이름이 넷이에요. 이걸 열두 근음 전부로 넓히면 셈이 무너져요. 이름은 열두 개지만, 세상에 서로 다른 디미니시 세븐스는 셋뿐이에요. 앞으로 치게 될 dim7 코드는 모두 이 세 코드 중 하나예요.

위의 선택기로 증명할 수 있어요. C에서 시작해서 E♭ 근음을 골라 보세요. 점 하나도 다른 프렛으로 옮겨 가지 않아요. G♭ 근음, 그다음 A 근음을 골라도 여전히 아무것도 움직이지 않아요. 바뀌는 건 구리색이에요. 근음 점이 같은 운지의 다른 모서리로 뛰어가고, 도수 라벨이 그 주위를 돌아가요. 어느 음이 근음인지는 운지에 관한 사실이 아니라 코드가 어디로 가는지에 관한 결정이고, 이름은 그 결정을 따라가요.

한 단계 위에서는 코드 진행 전체가 같은 식으로 줄어들어요. 콜트레인 체인지는 이 코드가 옥타브를 넷으로 나누듯 옥타브를 똑같이 셋으로 나누고, 그 열두 키는 알고 보면 사이클 네 개뿐이에요.

이 모든 대칭의 값은 표기가 치러요. 근음마다 자기만의 3도 사다리를 고집해요. C 근음은 7음을 B♭♭ 음으로 적고, 플랫 쪽 근음은 더 나아가 3음과 5음에도 더블 플랫을 붙여요. 하지만 지판은 신경 쓰지 않아요. 귀에는 세 코드가 들려요. 화성학이 그 셋에 열두 이름을 주는 건, 이름이 그 코드가 곧 어느 쪽으로 기울지를 말해 주기 때문이에요.

베이시스트가 붙이는 이름

다섯 번째 이름이 있는데, 여기엔 베이시스트가 필요해요. 이 운지 아무거나 근음보다 장3도 아래의 베이스 음 위에 놓으면 네 음은 근음 없는 도미넌트 세븐스 ♭9 코드가 돼요. 베이스가 이름 붙이는 코드의 3음, 5음, ♭7 음, ♭9 음이에요. 근음을 색채음과 맞바꾸는 것이 재즈가 루트리스 텐션 보이싱을 만드는 방법이고, 이것은 그중 가장 오래된 맞바꿈이에요. 옛 송북의 디미니시 코드 가운데 많은 수가 변장한 도미넌트이고, 이 페이지의 모양은 그 다른 이름으로 계속 다시 찾아올 거예요.

운지는 12개, 소리는 더 적게

다이어그램은 12개지만 코드는 그보다 적어요. 이 근음에서 운지 12개가 내는 서로 다른 소리는 7가지예요. 기타는 같은 것을 되풀이해요. 같은 네 음높이가 다른 줄 세트에서, 지판의 다른 높이에서 다시 나타나고, 그런 반복은 모두 위의 다이어그램에 들어 있어요. 맨 아래 음부터 읽으면, 지금 겹치는 것들은 이래요:

• E♭ B♭♭ C G♭ — 1–4번 줄 · 1전위, 2–5번 줄 · 1전위, 3–6번 줄 · 1전위
• G♭ C E♭ B♭♭ — 1–4번 줄 · 2전위, 2–5번 줄 · 2전위
• B♭♭ E♭ G♭ C — 1–4번 줄 · 3전위, 2–5번 줄 · 3전위
• C G♭ B♭♭ E♭ — 2–5번 줄 · 기본형, 3–6번 줄 · 기본형

듣기 버튼으로 1분쯤 직접 확인해 볼 만해요. 운지는 전혀 닮지 않았는데 음은 같아요. 할 일도 줄어들어요. 7가지 소리가 어디에 있는지 익히면 운지 12개는 거기로 가는 길이 돼요. 그리고 대칭의 표시가 하나 더 있어요. 다른 코드 종류의 페이지에서는 이 개수가 근음에 따라 달라지지만, 여기서는 열두 근음 모두에서 예외 없이 7가지예요.

dim7 코드가 일하는 곳

모양은 코드의 절반일 뿐이에요. 나머지 절반은 코드 진행 안에서 하는 일이고, 이 코드가 나오는 자리는 딱 하나예요. 여섯 종류 가운데 그런 코드는 이것뿐이에요. 연습 페이지의 일곱 가지 코드 진행에서 m7♭5 코드는 두 군데, 나머지는 그보다 많은 자리를 맡아요. 예외는 mMaj7 코드로, 한 군데도 없어서 그 때문에 여기에 페이지가 없어요. ø 코드가 일을 맡는 곳, 곧 케이던스의 ii 자리에서 dim7 코드는 움직임을 맡아요. 리듬 체인지의 ♯iv 코드예요. 6마디의 경과 코드로, IV 코드보다 반음 위에 서서 베이스를 토닉 쪽으로 다시 데려가요. 그리고 역시나 대칭은 나오는 자리에까지 닿아요. 이 코드를 품은 키는 근음에서 트라이톤만큼 떨어져 있어요. 위에서 고른 근음에서 Cdim7 코드의 자리는 이래요:

• G♭ 키의 리듬 체인지의 ♯iv

링크를 누르면 리듬 체인지가 알맞은 키로 맞춰진 채 열리고, 밴드가 반복할 준비를 하고 있어요. 귀 기울일 곳은 6마디예요. 근음이 IV 코드에서 한 프렛 올라갔다가 토닉으로 돌아와요. 화음을 얹은 경과음이죠. 그리고 한 페이지 앞의 ø 코드처럼, 나오는 자리가 적다는 건 드물다는 뜻이 아니라 전문화됐다는 뜻이에요. 이 일곱 가지 코드 진행 밖에서 dim7 코드는 재즈에서 코드와 코드 사이를 잇는 코드예요. 온음 떨어진 두 코드 사이에 끼어들어 베이스가 그 사이의 반음을 걸어가게 하거나, 베이시스트가 붙이는 이름으로 도미넌트를 대신해요.

Drop2가 돕는 부분

이 모양 12개는(사실은 운지 세 개를 각각 네 높이에서 친 것이지만) Drop2 앱이 가르치는 것 가운데 디미니시 부분이에요. ‘배우기’는 이 페이지처럼 모양을 펼쳐 보여 줘요. 모든 코드 종류, 전위, 줄 세트를 같은 도수 색깔로요. ‘연습’은 그것을 훈련으로 바꿔요. 앱이 보이싱 하나를 부르면 그 보이싱을 찾아 치고, 앱은 마이크로 들어서 줄이 의도한 대로 울렸는지 확인해요. Premium의 일부인 ‘합주’는 연습 페이지의 밴드를 뒤에 세워 주고, 그 위에서 직접 코드 진행을 컴핑하게 해요. 그리고 청음 트레이너는 이 페이지가 계속 답하는 질문, 곧 맨 위에 어느 음이 있는지를 듣기 연습으로 물어요. ‘맨 위 음’ 변형은 보이싱을 들려주고, 맨 위에서 울리는 음을 맞히게 해요. 기타는 필요 없어요.

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