코드

m7♭5 코드, 모든 키에서

글: Oliver Duschka, Drop2 개발자

하프 디미니시는 기타리스트 대부분이 가장 늦게 만나는 코드 종류예요. 모든 마이너 케이던스를 여는 ii 코드죠. 이 페이지에는 이 코드의 drop-2 모양이 모두 있어요. 줄 세트 세 개에 걸친 운지 12개를 하나하나 들어 볼 수 있고, 어떤 근음을 고르든 그 근음에 맞게 음이름과 운지가 다시 바뀌어요.

네 음, 불안한 울림

m7♭5 코드는 5음을 내린 m7 코드예요. C, E♭, G♭, B♭, 도수로 말하면 1, ♭3, ♭5, ♭7 음이에요. 음 하나를 반음 옮겼을 뿐인데, 어디서든 편안하던 둥근 코드가 자리를 잡지 못하는 코드가 돼요. 이름이 그 변화를 그대로 적어요. m7♭5, 마이너 세븐 플랫 파이브. 같은 코드 종류를 하프 디미니시라고도 부르고, ø 기호로도 적어요. ° 기호와는 구별하세요. 온전한 디미니시 세븐스는 7음까지 내리고, 전혀 다른 소리에 속해요.

이 사이트가 가르치는 다른 모든 세븐스 코드에서는 두 음이 코드의 성격을 말해 줘요. 3음과 7음, 곧 가이드 톤이죠. 하프 디미니시는 그 아티클이 따로 떼어 설명해야 하는 예외예요. ♭3 음과 ♭7 음이 평범한 m7 코드의 두 음과 똑같아서, 여기서는 가이드 톤만으로 어떤 코드를 듣고 있는지 알 수 없어요. 정체성은 ♭5 음에 있어요. 내린 음 하나가 가이드 톤 둘을 합친 만큼 일을 해요.

근음 고르기

아래의 모든 내용은 이 선택기를 따라가요. 근음을 고르면 다이어그램은 가장 가까운 쓸 만한 프렛으로 운지를 바꾸고, 음이름은 새 근음에 맞게 바뀌고, 맨 아래의 코드 진행 링크도 알맞은 키를 가리키도록 바뀌어요. 순서는 앱과 같은 5도권이에요. 칩을 오른쪽으로 하나 옮길 때마다 모든 것이 완전5도 위로 올라가요.

1–4번 줄에서

1–4번 줄은 컴핑의 주 무대예요. 베이스 음역에서 벗어나 있고 소리가 빨리 나와요. 연습 페이지의 보이스 리딩 진행도 이 줄 세트를 써요. 네 가지 전위는 맨 위 음 순서대로 지판을 올라가요. 앱의 ‘배우기’ 화면이 보여 주는 것과 같은 사다리예요. 그리고 근음이 무엇이든 그중 둘, 기본형과 3전위는 두 프렛 안에 들어가요.

2–5번 줄에서

한 세트 아래인 2–5번 줄에서는 같은 코드가 더 낮고 둥글게 울리지만, 컴핑하기에는 여전히 충분히 또렷해요. 여기서도 네 전위가 지판을 사다리처럼 올라가고, 손을 벌리게 하는 세트가 바로 여기예요. 넷 중 둘, 근음이 무엇이든 1전위와 2전위는 끝에서 끝까지 네 프렛에 걸쳐요. 그래도 그게 상한이에요. m7 코드처럼, 그리고 이 세트에서 다섯 프렛을 벌려야 하는 maj7 코드와 달리, m7♭5 코드는 모든 운지가 네 프렛 안에 들어가요.

3–6번 줄에서

3–6번 줄에서는 보이싱이 어두워져요. 이렇게 낮은 음역에서 가까이 붙은 네 음은 뭉개질 수 있어요. 6줄 바레 코드가 베이시스트와 부딪히는 것과 같은 음역 문제예요. 그래서 이 운지는 솔로 연주에서, 또는 아무도 저음을 맡지 않을 때 제 몫을 해요.

이 페이지의 모든 소리는 Drop2 앱이 쓰는 샘플 기타와 베이스예요. MuseScore General 사운드 라이브러리의 소리로, MIT 라이선스에 따라 사용해요.

모양을 고르는 건 맨 위 음

네 가지 전위는 같은 선택의 네 가지 변형이 아니에요. 전위마다 다른 코드 톤을 맨 위에 올리고, 듣는 사람이 따라가는 건 맨 위 음이에요. 기본형은 ♭3 음인 E♭ 음을 맨 위에 올려요. 1전위는 ♭5 음 자체인 G♭ 음을 올려요. 이 코드를 평범한 m7 코드와 가르는 단 하나의 음이, 귀가 가장 먼저 잡아내는 맨 위에 오는 거예요. 색깔이 핵심일 때는 이 다이어그램이에요. 2전위는 ♭7 음인 B♭ 음을, 3전위는 근음을 맨 위에 올려요. 멜로디 아래에서 컴핑할 때는 들려주고 싶은 음이 맨 위에 오는 모양을 고르세요. 코드 사이를 옮겨 갈 때는 손에서 가장 가까운 모양을 고르세요. 각 음이 가장 짧은 길로 움직이는 것, 그게 보이스 리딩 기술의 전부예요. 그리고 여기의 다이어그램은 모두 제 이름을 지켜요. m7 코드처럼 ♭7 음이 근음보다 온음 아래에 있어서, 3전위에도 maj7 페이지의 3전위 다이어그램 이름을 6으로 바꾸게 만드는 날카로움이 전혀 없어요.

트라이톤 안의 근음

도미넌트 세븐스처럼 이 코드도 트라이톤을 품고 있어요. 반음 여섯 개만큼의 불안정이에요. 다른 건 그 위치예요. 도미넌트는 근음을 다툼 밖에 둬요. 트라이톤은 3음과 ♭7 음 사이에 있고, 근음과 5음이라는 단단한 토대 위에서 두 코드 톤이 갈려요. 여기서는 트라이톤이 C 음과 G♭ 음 사이, 곧 근음과 그 자신의 5음 사이에 있어요. 근질거리는 게 토대 자체예요. 근음이 트라이톤 안에 서 있는 코드는 집이 될 수 없고, 재즈도 그러길 요구하지 않아요. ø 코드는 기울기 위해 존재해요.

기우는 곳은 언제나 같아요. 마이너 ii–V–i 진행에서 ø 코드는 케이던스를 열고, 그 네 음은 이미 뒤따르는 V7 코드 쪽으로 절반쯤 들어가 있어요. 근음과 ♭3 음은 그대로 머물고(V 코드의 5음과 7음이에요), ♭5 음과 ♭7 음은 각각 반음씩 내려가 V 코드의 근음과 3음에 놓여요. 코드의 절반은 머물고 절반은 내려가는데, 코드 전체가 역할을 바꿔요. 종이 위에서 그렇게 낯설어 보이는 ♭5 음도 생각만큼 이국적이지 않아요. 케이던스가 놓이는 마이너 키의 ♭6 음, 조표가 이미 가진 음이에요.

운지 하나, 이름 셋

위 다이어그램 아무거나 잡으면 코드 하나 이상을 잡고 있는 거예요. C, E♭, G♭, B♭ 음을 ♭3 음부터 위로 읽으면 E♭m6 코드의 근음, ♭3 음, 5음, 6음이 돼요. 마이너 6 코드, 같은 네 음을 다른 층에서 부른 이름이에요. m7 페이지의 운지가 관계 장조의 6 코드를 같은 방식으로 숨기고 있는데, 여기서는 거울이 마이너예요. 그리고 이건 표기상의 재미에 그치지 않아요. 이 코드가 여는 마이너 키에서 ♭3 음 위의 m6 코드는 iv 코드이고, 편곡자들은 둘을 망설임 없이 바꿔 써요. 마이너 케이던스 페이지에서 그 이야기를 자세히 해요. 어느 이름이 진짜인지는 저음역을 쥔 쪽이 정하고, 다이어그램마다 아래에 있는 베이스 버튼이 이 페이지 쪽 주장을 들려줘요.

세 번째 이름도 있는데, 여기에도 베이시스트가 필요해요. 이 운지 아무거나 근음보다 장3도 아래의 베이스 음 위에 놓으면 네 음은 근음을 뺀 도미넌트 9 코드가 돼요. 베이스가 이름 붙이는 코드의 3음, 5음, ♭7 음, 9음이에요. 근음을 색채음과 맞바꾸는 것이 바로 재즈가 텐션 코드를 보이싱하는 방법이라서, 이 페이지가 m7♭5 코드로 분류한 모양은 나중에 문패에 다른 이름을 달고 다시 찾아올 거예요.

운지는 12개, 소리는 더 적게

다이어그램은 12개지만 코드는 그보다 적어요. 이 근음에서 운지 12개가 내는 서로 다른 소리는 7가지예요. 기타는 같은 것을 되풀이해요. 같은 네 음높이가 다른 줄 세트에서, 지판의 다른 높이에서 다시 나타나고, 그런 반복은 모두 위의 다이어그램에 들어 있어요. 맨 아래 음부터 읽으면, 지금 겹치는 것들은 이래요:

• E♭ B♭ C G♭ — 1–4번 줄 · 1전위, 2–5번 줄 · 1전위, 3–6번 줄 · 1전위
• G♭ C E♭ B♭ — 1–4번 줄 · 2전위, 2–5번 줄 · 2전위
• B♭ E♭ G♭ C — 1–4번 줄 · 3전위, 2–5번 줄 · 3전위
• C G♭ B♭ E♭ — 2–5번 줄 · 기본형, 3–6번 줄 · 기본형

듣기 버튼으로 1분쯤 직접 확인해 볼 만해요. 운지는 전혀 닮지 않았는데 음은 같아요. 할 일도 줄어들어요. 7가지 소리가 어디에 있는지 익히면 운지 12개는 거기로 가는 길이 돼요. 코드 차트가 이 코드를 부르면, 쓸모 있는 운지는 손에서 가장 가까운 것이에요.

m7♭5 코드가 일하는 곳

모양은 코드의 절반일 뿐이에요. 나머지 절반은 코드 진행 안에서 하는 일이고, 이 코드가 나오는 자리는 둘이지만 실은 하나의 일이에요. 연습 페이지의 일곱 가지 코드 진행에서 m7 코드는 열두 가지, 도미넌트는 스물두 가지 일을 맡는데, m7♭5 코드는 두 가지예요. 둘 다 마이너 ii–V 진행의 ii 코드예요. 한 번은 케이던스 자체로, 근음보다 온음 아래인 마이너 키에서. 또 한 번은 버드 블루스 속에 묻혀서인데, 이 코드 진행의 둘째 마디가 관계 단조 쪽으로 돌아설 때 이 코드가 필요해요. 그게 임무의 전부예요. 이 코드는 정문이에요. 마이너 키도 메이저 키와 똑같이 ii–V 진행으로 해결되는데, 마이너에서는 ii 코드가 바로 이 코드이기 때문이에요. 그래서 곡이 한 마디라도 마이너로 기우는 곳이면 어디든 이 코드가 있어요. 나오는 자리가 적다고 드문 코드가 되는 건 아니에요. 전문화된 코드가 될 뿐이에요. 위에서 고른 근음에서 Cm7♭5 코드의 자리는 이래요:

• B♭ 마이너 키의 마이너 ii–V–i의 ii
• D♭ 키의 버드 블루스의 vii

링크를 누르면 해당 연습 페이지가 그 키로 맞춰진 채 열리고, 밴드가 반복할 준비를 하고 있어요. m7♭5 코드의 역할을 한 소리로 듣고 싶다면 반복의 첫 마디가 둘째 마디로 기우는 걸 들어 보세요. V 코드가 풀어 버릴 긴장을 ø 코드가 모아요.

Drop2가 돕는 부분

이 모양 12개는 Drop2 앱이 가르치는 것 가운데 하프 디미니시 부분이에요. 대부분의 연주자가 갖추지 못한 채 도착하는 부분이죠. ‘배우기’는 이 페이지처럼 모양을 펼쳐 보여 줘요. 모든 코드 종류, 전위, 줄 세트를 같은 도수 색깔로요. ‘연습’은 그것을 훈련으로 바꿔요. 앱이 보이싱 하나를 부르면 그 보이싱을 찾아 치고, 앱은 마이크로 들어서 줄이 의도한 대로 울렸는지 확인해요. Premium의 일부인 ‘합주’는 연습 페이지의 밴드를 뒤에 세워 주고, 그 위에서 직접 코드 진행을 컴핑하게 해요. 그리고 청음 트레이너는 이 페이지가 계속 답하는 질문, 곧 맨 위에 어느 음이 있는지를 듣기 연습으로 물어요. ‘맨 위 음’ 변형은 보이싱을 들려주고, 맨 위에서 울리는 음을 맞히게 해요. 기타는 필요 없어요.

다음: dim7 코드, 모든 키에서 →