코드 진행

마이너 ii–V–i, 모든 키에서

글: Oliver Duschka, Drop2 개발자

마이너 키에는 마이너 키만의 케이던스가 있고, 이미 아는 케이던스와 거의 같아요. 세 코드 가운데 두 개만 바꾸면 전체가 어두워져요. 이 페이지에 그것이 다 있어요. 차트, 운지, 그리고 어떤 키를 고르든 반복해 주는 밴드까지요.

코드 두 개가 바뀌면 키가 달라져요

C 메이저 키의 ii–V–I 진행: Dm7, G7, Cmaj7. C 마이너 키에서는 Dm7♭5, G7, Cm7. 맡은 일은 그대로예요. 기대는 코드, 끌어당기는 코드, 안착하는 코드. 가운데 코드도 그대로예요. 움직이는 것은 음 세 개예요.

마이너 키가 내리는 음은 모두 바깥쪽 두 코드에 있어요. ii 코드는 5음을 내주고, i 코드는 3음과 7음을 내줘요. V 코드는 거부해요. G7 코드 한가운데의 B 음은 이 케이던스에서 마이너 조표가 B♭ 음으로 끌어내릴 유일한 음이고, 그 음을 올린 채로 두는 것이 핵심이에요. 내리면 코드는 Gm7 코드가 되어 아무 데로도 기울지 않아요. 마이너 키는 돌아갈 곳을 가지려고 도미넌트 코드를 빌려 와요.

아직 쳐 보지 않은 코드

하프 디미니시는 기타리스트 대부분이 모르고 지나오는 유일한 코드 종류예요. m7♭5 또는 ø로 쓰고, 5음을 내린 마이너 7 코드예요. D, F, A♭, C, 곧 근음, ♭3, ♭5, ♭7 순서예요. 7음까지 내리는 디미니시 세븐스와는 다른 코드이고, 소리도 전혀 달라요. ø는 음 하나를 끌어내린 마이너 코드이고, 모든 마이너 키의 두 번째 음 위에 나와요.

기억해 두기 쉬운 이유가 두 가지 있어요. ♭5 음은 전혀 특이한 음이 아니에요. C 마이너 키에서 그 A♭ 음은 그냥 키의 여섯 번째 음, 애초에 그 키를 마이너로 만드는 음이에요. 그리고 같은 네 음을 F 음부터 위로 쌓으면 마이너 iv 코드인 Fm6 코드가 돼요. 편곡자들이 둘을 아무렇지 않게 맞바꾸는 이유예요. 모양 하나에 이름 둘, 베이스가 어떤 음을 치느냐에 따라 달라져요.

보이스 리딩으로 이은 보이싱

1–4번 줄에서 친 케이던스예요. 코드마다 drop-2 보이싱 하나씩, 교과서식 운지가 아니라 서로 가장 가까이 놓이는 전위를 골랐어요. 세 개 모두 한 손 위치 안에, 끝에서 끝까지 많아야 다섯 프렛 안에 들어가고, 고른 키를 따라가요:

이어지는 곳을 보세요. Dm7♭5 코드에서 G7 코드로는 손가락 두 개가 한 프렛씩 움직일 뿐이에요. F 음과 D 음은 그 자리에 그대로 있고, C 음은 B 음으로, A♭ 음은 G 음으로 내려가요. 이 운지에서 우연히 생긴 일이 아니에요. ø 코드와 그 위의 V7 코드는 언제나 음 두 개를 나눠 가져요. ø 코드의 근음과 ♭3 음이 V 코드의 5음과 7음이에요. 나머지 두 음은 언제나 반음 내려가서, ♭5 음은 V 코드의 근음으로, ♭7 음은 3음으로 가요. 지판 어디서, 어느 키에서 치든 이것은 똑같은 네 음의 움직임이에요.

Cm7 코드로 이어지는 곳에서 마이너 키가 정체를 드러내요. 이끎음, 곧 G7 코드의 B 음, 코드 전체를 끌어당기던 그 음은 머물 수 없어요. 토닉 코드의 7음이 반음 낮아진 채로 바로 그 자리에 있기 때문이에요. 그래서 반음 움직여요. i 코드의 7음으로 내려가거나 근음으로 올라가거나, 손이 이미 있는 곳에서 더 가까운 쪽으로요. 메이저 케이던스에서는 전혀 움직일 필요가 없어요. 그냥 토닉 코드의 7음이 되어 그대로 남아요. 마이너 키는 들어올 때 이끎음을 요구하고, 안착할 때 다시 거둬 가요. 각 코드에서 기우는 일을 맡은 짝은 여기서도 늘 그렇듯 3음과 7음이에요. 바로 가이드 톤이고, 각 음이 가장 짧은 길로 가게 두는 것이 보이스 리딩이에요.

C 마이너 키에서 시작하면 가운데의 G7 코드는 이미 손에 익은 운지일지도 몰라요. F, B, D, G, 맨 위에 근음. CAGED 아티클이 E 모양 바레 코드의 위쪽에서 떼어 내는 바로 그 네 음이에요. 록 기타리스트가 몇 년 동안 쳐 온 모양에서, 겹치기만 하던 두 줄을 뺀 거예요.

이 페이지의 모든 소리는 Drop2 앱의 샘플 기타, 베이스, 드럼이에요. MuseScore General 사운드 라이브러리에서 가져와 MIT 라이선스에 따라 사용해요.

밴드와 함께 반복하기

세 마디는 금방 지나가고, 그래서 반복할 가치가 있어요. 케이던스가 자주 돌아오다 보면 세기를 멈추고 듣기 시작하게 돼요. 아래의 반복은 앱의 ‘합주’ 밴드예요. 워킹 베이스, 스윙 라이드, 2박과 4박의 하이햇, 그리고 그 위에서 위의 보이싱 세 개를 컴핑해요:

들어 볼 것이 두 가지 있어요. 베이스는 새 코드마다 반음 아래에서 걸어 들어가서, 코드가 갑자기 바뀌지 않고 걸어서 도착해요. 그리고 가운데 마디는 반복 전체에서 키 바깥의 음이 울리는 유일한 곳이에요. 바로 올린 B 음이에요. 그래서 셋째 마디가 그냥 다음 코드가 아니라 도착으로 들려요.

이 케이던스가 실제로 쓰이는 곳

마이너 ii–V–i 진행만 따로 떼어 놓으면 연습용 도구예요. 레퍼토리에서는 형식의 끝에 놓이고, 가장 단순한 예가 마이너 블루스예요. i 코드에서 네 마디, 그다음 iv 코드에서 두 마디, 다시 토닉에서 두 마디, 그리고 9·10·11마디가 정확히 위의 세 코드예요. 2마디에 iv 코드로 잠깐 다녀오는 퀵 체인지는 없어요. 메이저 블루스의 습관이고, 마이너에서는 대개 건너뛰어요. 같은 밴드, 같은 키, 같은 템포로 들어 보세요:

보이싱은 다이어그램에 있는 것과 달라요. 그게 바로 교훈이에요. 보이싱은 열두 마디 전체를 기준으로 고르기 때문에, Cm7 코드와 Fm7 코드 주위에서 여덟 마디를 보내고 나면 손은 이미 지판 높은 곳에 있고, 케이던스는 그 자리에서 쳐요. 코드는 같은 세 개이고, 운지는 가장 가까운 것이에요. 옮겨 가도 살아남는 것은 이어지는 방식이에요. 이 보이싱에서도 D 음과 F 음은 그대로 있고, A♭ 음과 C 음은 반음 내려가 G7 코드로 들어가요.

모든 키로 돌려 보기

위에서 아무 키나 고르면 페이지 전체가 따라와요. 차트는 새로 표기되고, 세 모양은 가장 가까운 구간으로 운지가 바뀌고, 밴드는 새 근음으로 따라와요. 곡이 있는 곳에서 시작하세요. C 마이너(Blue Bossa, Softly as in a Morning Sunrise), D 마이너(Alone Together, Beautiful Love), G 마이너(Autumn Leaves에서 계속 돌아오는 케이던스: Am7♭5, D7, Gm7), A 마이너(대개는 Summertime), B♭ 마이너(Nica's Dream). 샤프 키는 키 선택에서 낯설어 보이지만, 가수가 곡을 반음 낮춰 달라고 하는 순간 처음으로 찾아와요.

쓸 만한 연습법: ø 코드가 틀린 음처럼 들리지 않고 문장의 시작처럼 들릴 때까지 한 키를 반복한 다음, 완전4도 위로 옮기세요. C, F, B♭, E♭ 마이너 순서예요. 코드 자신이 계속 움직이는 방향이에요. 지나가는 이름을 소리 내어 말하고, 바뀔 때마다 그대로 있는 두 프렛을 지켜보세요. 구간은 움직여도 원리는 움직이지 않아요.

Drop2가 돕는 부분

이 페이지가 컴핑에 쓰는 어휘는 Drop2 앱이 가르쳐요. ‘배우기’는 세븐스 코드 종류 여섯 가지의 네 전위를 줄 세트 세 개에서 모두 보여 줘요. 대부분의 연주자에게 빠져 있는 하프 디미니시도 그 안에 있어요. ‘연습’은 보이싱을 부른 뒤 마이크로 들으며 제대로 찾았는지 확인해요.

‘합주’(Premium의 일부)는 위와 같은 밴드에서 기타 자리만 비워 둔 것이고, 이 페이지의 두 코드 진행을 모두 반복해 줘요. 원하는 만큼 자주 돌아오는 세 마디짜리 케이던스 그 자체, 그리고 같은 세 코드가 곡의 9·10·11마디로 나오는 마이너 블루스예요. 첫째를 연습한 다음, 둘째 안에서 찾아보세요. 역시 Premium의 일부인 ‘라인’은 어느 쪽이든 솔로용으로 돌리고 마디마다 겨냥할 가이드 톤을 알려 줘요.

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