Das Werkzeug

Stimmführungs-Explorer

Stimmführung lässt sich leichter sehen als beschreiben. Wähl eine Kadenz, eine Tonart und vier Saiten, auf denen du sie spielst: Diese Seite zeichnet jede Stimme als Linie, spielt das Ergebnis im Loop und zählt die Halbtöne – im Vergleich mit denselben Akkorden in Grundstellung, also dem, was dir das Griffbrett gibt, wenn niemand wählt.

So liest du das Diagramm

Jede Spalte ist ein Akkord und jeder Punkt eine Stimme, gefärbt nach der Aufgabe, die sie in diesem Akkord hat – Grundton, Terz, Quinte, Septime. Die senkrechte Achse ist die Tonhöhe, zehn Pixel pro Halbton, sodass die Steigung einer Linie genau zeigt, wie weit diese Stimme wandert. Eine waagrechte Linie ist ein Ton, den beide Akkorde enthalten, gehalten statt ersetzt. Kupfer markiert den Zug, der die Spannung trägt: eine Septime, die einen Halbton auf die Terz des nächsten Akkords fällt.

Unter dem Diagramm erscheinen dieselben Voicings als Griffbrettdiagramme, in der Reihenfolge, in der die Kadenz sie spielt. Die zwei Tasten auf jedem Diagramm spielen das Griffbild allein oder über seinem Grundton, und die zwei runden Tasten loopen die ganze Kadenz auf dieselben zwei Arten. Es gibt bewusst keinen Walking Bass und kein Schlagzeug – eine eigene Basslinie würde genau die Züge überdecken, die das Diagramm zeichnet –, also fügt die zweite Taste nichts hinzu als den Grundton jedes Akkords, gehalten unter den Stimmen, die sich darüber bewegen. Während ein Loop läuft, folgt ein kupferfarbenes Band dem Akkord, den du gerade hörst.

Nimm die zweite Taste immer dann, wenn ein Akkord klingt, als könnte er ein anderer Akkord sein. Die meisten dieser Voicings sind Umkehrungen, das heißt, der tiefste Ton, den du hörst, ist nicht der Grundton, und ein Akkord in dieser Stellung ist für sich allein wirklich mehrdeutig – erst ein Basston entscheidet, welche der möglichen Lesarten gemeint ist. Er ist auch das, was den Vergleich weiter unten fair macht.

Die Zählung, und womit sie verglichen wird

Die Zahl unter dem Diagramm addiert jeden Halbton, den sich jede Stimme bewegt. Schalte die Voicings auf Grundstellung, und sie vervielfacht sich: dieselben Akkorde, dieselben vier Saiten, aber jedes Mal als das Griffbild mit dem Grundton unten – das erste Griffbild, das die meisten lernen, und das, bei dem du von selbst landest, wenn nichts zwischen den Umkehrungen wählt.

Dieser Vergleich ist das Argument für Stimmführung, und hier sind beide Seiten berechnet statt behauptet. Bei jeder Kombination, die diese Seite anbietet – vier Kadenzen, zwölf Tonarten, drei Saitengruppen –, ist die stimmgeführte Zählung niedriger, nie bloß gleich, und die Grundstellung kostet mindestens viermal so viel Bewegung. Keine Stimme in einer stimmgeführten Kette bewegt sich je um mehr als drei Halbtöne.

Eine Warnung zum Hören statt Zählen. Die Grundstellung setzt den Grundton unter jeden Akkord, die stimmgeführten Umkehrungen nicht, also hat die Grundstellung ohne Bass einen Vorteil, der mit Stimmführung nichts zu tun hat: Jeder Akkord sagt seinen eigenen Namen an, und so ist sie leichter zu verfolgen. Die zweite Loop-Taste nimmt ihr diesen Vorteil.

Auf den tieferen Saitengruppen schafft sie allerdings ein anderes Problem, und das ist hörenswert. Ein Akkord, der dort unten gegriffen wird, kann seinen tiefsten Ton genau dorthin setzen, wo der Bass spielt, und dann klingen die beiden nicht mehr wie zwei Dinge – sie verdicken sich zu einem. Auf den tiefen vier Saiten passiert das bei zwei von drei Akkorden in Grundstellung und bei deutlich weniger der stimmgeführten, die mit Absicht höher liegen. Auf den hohen vier passiert es nie, in keiner Tonart, in keiner der beiden Voicing-Arten – einer der schlichteren Gründe, warum Gitarristen dort oben begleiten, wenn jemand anderes den Bass übernimmt.

Auf noch etwas lohnt es sich zu achten, während du die Tonart wechselst. Bei drei der vier Kadenzen ist die stimmgeführte Zählung in allen zwölf Tonarten und auf allen drei Saitengruppen dieselbe Zahl: Stimmführung ist eine Eigenschaft davon, wie die Akkorde zueinander stehen, nicht davon, wo sie auf dem Griffbrett liegen. Die Moll-Kadenz ist die einzige Ausnahme, und sie schwankt höchstens um zwei Halbtöne. Die Zählung in Grundstellung dagegen wandert von Tonart zu Tonart, weil Griffbilder in Grundstellung unterschiedlich auf die Saiten fallen und die Sprünge zwischen ihnen ein Zufall der Stimmung sind statt einer musikalischen Entscheidung.

Was die Regel nicht entscheiden kann

Die Kette wird nach einer Regel gewählt: die kleinste Gesamtbewegung, bei Gleichstand entscheidet erst die oberste Stimme, dann die Lage. Eine Regel ersetzt keinen Geschmack. Ein Melodieton, den du oben haben willst, ein bewusster Sprung als Effekt, ein Register, das du für den Gesang freihältst – jedes davon schlägt den kleinsten Zug, und der Artikel, aus dem diese Seite entstanden ist, führt dieses Argument mit den Ohren statt mit der Rechnung. Wofür die Regel taugt, ist, die Untergrenze zu zeigen: das Mindeste, was sich die Musik bewegen muss, damit du hörst, was du aufgibst, wenn du ihn verlässt.

Die vier Kadenzen hier sind mit Absicht kurz. Stimmführung ist ein Bild, das du auf einen Blick lesen kannst oder gar nicht, und eine zwölftaktige Form, so gezeichnet, ist eine Wand aus Punkten. Die längeren Akkordfolgen findest du auf den Akkordfolgen-Seiten, wo dieselben Ketten als Leadsheet ausgelegt sind und eine Band darunter spielt.

Wie es weitergeht

Wenn das Diagramm eine Frage aufgeworfen hat, die der Explorer nicht beantworten kann, steht die Begründung im Artikel Stimmführung auf der Gitarre: warum die Septimen fallen, was die beiden beweglichen Stimmen mit den Guide Tones zu tun haben und wie das Ganze klingt, wenn man es absichtlich schlecht spielt. Die Griffbilder selbst kommen aus der Drop-2-Familie, und der Voicing-Explorer enthält sie alle – jeden Grundton, jede Akkordart, jede Umkehrung und jede Saitengruppe –, falls du lieber stöberst als vergleichst.

Wo Drop2 ins Spiel kommt

Zwischen Umkehrungen zu wählen ist das, was diese Seite tut; die App ist der Ort, an dem die Griffbilder in deine Hände kommen. „Lernen“ und „Üben“ in Drop2 trainieren dieselben Drop-2-Griffe, aus denen diese Ketten gebaut sind, und die Wertung über das Mikrofon hört, ob der Akkord, den du gespielt hast, der Akkord ist, den du gemeint hast. „Wechsel“ in „Üben“ stellt die Frage, die diese Seite beantwortet: Der Griff, den du verlässt, bleibt auf dem Griffbrett stehen, nur der nächste Akkord wird genannt, und du baust das Voicing, das die Stimmen am wenigsten bewegt – ganz ohne Gitarre. Play-Along (Teil von Premium) setzt sie mit einer Band in eine Akkordfolge, und das ist der nächste Schritt, sobald eine Kadenz das Diagramm nicht mehr braucht.

Was die App nicht tut, ist, für dich zu wählen: Auf dieser Seite und auf dem Griffbrett bleibt die Entscheidung bei dir – „Wechsel“ sagt dir nur, ob du den nächstgelegenen Griff gefunden hast.

Als Nächstes: Die Dur-ii–V–I, in jeder Tonart →