Accords

L’accord maj7, dans toutes les tonalités

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

La septième majeure est l’accord où le jazz rentre à la maison. Cette page tient toutes ses formes drop-2 — douze doigtés sur trois groupes de cordes, chacun jouable — et les réécrit et redoigte tous pour la fondamentale que tu choisis.

Quatre notes, un son calme

Un accord maj7 est une triade majeure avec la septième majeure empilée au-dessus : Do, Mi, Sol et Si — les degrés 1, 3, 5 et 7. Cette septième se tient un demi-ton sous l’octave de la fondamentale, et cette proximité est le son : non pas une tension qui exige de bouger, mais un miroitement sur un accord qui est déjà arrivé. Tu verras le même type écrit maj7, M7 ou Δ ; tous désignent ces quatre notes.

Deux des quatre parlent : la 3 le rend majeur, et la 7 en fait un maj7. Ces deux-là sont les notes guides ; la fondamentale nomme l’accord et la quinte le remplit. Garde cette division du travail en tête ci-dessous — dans chaque carte, les notes à suivre sont la 3 et la 7.

Choisis une fondamentale

Tout ce qui suit dépend de ce sélecteur. Choisis une fondamentale et les cartes se redoigtent vers les cases les plus praticables, les noms de notes se réécrivent comme la tonalité l’exige, et les liens de progression en bas repointent vers les bonnes tonalités. L’ordre est le cycle des quintes, celui de l’app — avancer d’une puce vers la droite monte tout d’une quinte.

Sur les quatre cordes aiguës

Les quatre cordes aiguës — 4, 3, 2 et 1 — sont là où se joue l’essentiel de l’accompagnement : dégagées du registre de la basse, promptes à parler. C’est le groupe qu’emploient les progressions conduites des pages de pratique. Chaque doigté tient ici dans quatre cases au maximum, et les quatre renversements montent le manche dans l’ordre de leur note à l’aigu — la même échelle que montre l’écran Apprendre de l’app.

Sur les quatre du milieu

Un groupe plus bas — 5, 4, 3 et 2 — le même accord se pose plus grave et plus rond, encore assez clair pour accompagner. Les quatre renversements montent le manche ici aussi. L’un d’eux — le premier renversement, quelle que soit la fondamentale — demande un écart de cinq cases, et les trois autres restent compacts.

Sur les quatre graves

Sur les cordes 6, 5, 4 et 3, le voicing s’assombrit. Quatre voix serrées aussi bas peuvent brouiller — le même problème de registre qui fait qu’un accord barré à six cordes entre en collision avec un bassiste — si bien que ces doigtés gagnent leur place en jeu solo, ou quand personne d’autre ne tient le grave. Ici aussi, l’un des quatre demande l’écart de cinq cases.

Tous les sons de cette page sont la guitare et la basse échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

La note à l’aigu choisit la forme

Quatre renversements ne sont pas quatre parfums du même choix ; chacun met une note de l’accord différente à l’aigu, et la note à l’aigu est celle que suit l’auditeur. L’état fondamental porte la 3 — Mi — à l’aigu. Le premier renversement porte la 5, Sol ; le deuxième la 7, Si ; le troisième la fondamentale elle-même. En accompagnant sous une mélodie, choisis la forme dont la note à l’aigu est la note que tu veux entendre. En passant d’un accord à l’autre, choisis celle qui est la plus proche de ta main — chaque voix prenant son chemin le plus court est tout l’art de la conduite des voix, et c’est pourquoi les progressions des pages de pratique bougent à peine entre les doigtés.

Pourquoi trois des cartes disent 6

Une carte de chaque groupe ci-dessus est nommée C6 plutôt que Cmaj7 — toujours le troisième renversement. Ce renversement met la septième au bas de l’accord et la fondamentale à l’aigu, ce qui place la fondamentale une neuvième mineure au-dessus de la septième : l’intervalle le plus dur du livre, sur l’accord dont tout le rôle est d’être calme. La forme échange donc la septième contre la sixte — Si devient La — et le maj7 devient un accord de 6 : même fonction, sans la piqûre. Le calculateur de l’app applique la même règle, et l’article drop-2 raconte l’histoire sur sa carte C6. L’accord sur lequel l’échange se pose a lui aussi deux faces : C6 partage ses quatre notes avec Lam7 — le m7 du relatif mineur — un miroir que la page m7 lit de l’autre côté.

Douze doigtés, moins de sons

Compte les cartes : douze doigtés. Compte maintenant les sons : depuis cette fondamentale, sept. La guitare se répète — les mêmes quatre hauteurs se présentent sur plus d’un groupe de cordes, à des hauteurs différentes du manche — et les cartes ci-dessus contiennent chaque répétition. Note la plus grave d’abord, les doublons en ce moment sont :

• Mi Si Do Sol — 4 aiguës · 1er renversement, 4 médianes · 1er renversement, 4 graves · 1er renversement
• Sol Do Mi Si — 4 aiguës · 2e renversement, 4 médianes · 2e renversement
• La Mi Sol Do — 4 médianes · 3e renversement, 4 graves · 3e renversement
• Do Sol Si Mi — 4 médianes · état fondamental, 4 graves · état fondamental

Aucune grille d’accords ne mentionne cela, et c’est le fait le plus pratique de la page : tu ne mémorises pas douze accords. Tu apprends sept sons, dont beaucoup sont atteignables depuis plus d’un endroit — si bien que quand une grille appelle cet accord, le doigté utile est celui qui est le plus proche de ta main. Même son, sans saut.

Où le maj7 fait son travail

Les formes ne sont que la moitié d’un accord ; l’autre moitié est ce qu’il fait dans une progression. Le maj7 est l’accord de I — la destination — dans cinq des sept grilles des pages de pratique. Les deux qui le laissent de côté sont les deux dont la tonique n’est pas une septième majeure : un blues y met une dominante, et une tonalité mineure y met une septième mineure. Ailleurs, il prend aussi d’autres rôles — le IV des rhythm changes, et deux des trois toniques que traverse le cycle Coltrane, puisque chacune d’elles est une destination à part entière. Depuis la fondamentale sélectionnée ci-dessus, Cmaj7 est :

• le I dans le ii–V–I majeur en C
• le I dans le turnaround en C
• le I dans les rhythm changes en C
• le IV dans les rhythm changes en G
• le I dans le cycle Coltrane en C
• le ♭VI dans le cycle Coltrane en E
• le III dans le cycle Coltrane en A♭
• le I dans le bird blues en C

Chaque lien ouvre la page de pratique correspondante déjà réglée sur la tonalité en question, groupe prêt à boucler. Si le son du maj7 t’est nouveau, commence par le ii–V–I et écoute l’atterrissage — le V7 qui se résout sur le I est le son pour lequel cet accord existe.

Là où Drop2 entre en jeu

Ces douze formes sont la tranche maj7 de ce qu’enseigne l’app Drop2. Apprendre les déploie comme le fait cette page — tous les types, tous les renversements et tous les groupes de cordes, les mêmes couleurs de degré — et Travailler en fait un exercice : il annonce un voicing, tu le trouves, et l’app vérifie à l’oreille, par le micro, que les cordes ont dit ce que tu voulais. Play-Along, dans Premium, met ensuite derrière toi le groupe des pages de pratique pendant que tu accompagnes la grille toi-même.

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