L’accord m7, dans toutes les tonalités
La septième mineure est l’accord que le jazz traverse — le ii devant chaque V, trois des sept accords de n’importe quelle tonalité majeure. Cette page tient toutes ses formes drop-2 : douze doigtés sur trois groupes de cordes, chacun jouable, réécrits et redoigtés pour la fondamentale que tu choisis.
Quatre notes, un son doux
Un accord m7 est une triade mineure avec la septième mineure empilée au-dessus : Do, Mi♭, Sol et Si♭ — les degrés 1, ♭3, 5 et ♭7. Là où le maj7 glisse sa septième un demi-ton sous l’octave de la fondamentale et miroite, le m7 y laisse un ton détendu : pas de frottement, pas d’urgence, un son rond qui se contente aussi bien de rester immobile que de passer à autre chose. Tu verras le même type écrit m7, min7 ou −7 ; tous désignent ces quatre notes.
Deux des quatre parlent : la ♭3 le rend mineur, et la ♭7 en fait un accord de septième. Ces deux-là sont les notes guides ; la fondamentale nomme l’accord et la quinte le remplit. Et le m7 gagne sa place par pure fréquence : harmonise une gamme majeure en accords de septième et trois des sept — le ii, le iii et le vi — sortent en m7, plus qu’aucun autre type n’en obtient. Quel que soit le morceau sur le pupitre, cet accord y est.
Choisis une fondamentale
Tout ce qui suit dépend de ce sélecteur. Choisis une fondamentale et les cartes se redoigtent vers les cases les plus praticables, les noms de notes se réécrivent comme la nouvelle fondamentale l’exige, et les liens de progression en bas repointent vers les bonnes tonalités. L’ordre est le cycle des quintes, celui de l’app — avancer d’une puce vers la droite monte tout d’une quinte.
Sur les quatre cordes aiguës
Les quatre cordes aiguës — 4, 3, 2 et 1 — sont là où se joue l’essentiel de l’accompagnement : dégagées du registre de la basse, promptes à parler. C’est le groupe qu’emploient les progressions conduites des pages de pratique. Les quatre renversements montent le manche dans l’ordre de leur note à l’aigu — la même échelle que montre l’écran Apprendre de l’app — et l’un d’eux est le classique m7 d’un seul doigt : les quatre cordes barrées sur une seule case. Avec E comme fondamentale, ce barré glisse jusqu’en bas et devient les quatre cordes aiguës à vide.
Sur les quatre du milieu
Un groupe plus bas — 5, 4, 3 et 2 — le même accord se pose plus grave et plus rond, encore assez clair pour accompagner. Les quatre renversements montent le manche ici aussi. Et là où le maj7 cache un écart de cinq cases sur chacun de ses groupes graves, le m7 ne va jamais aussi loin : chaque doigté de cette page tient dans quatre cases d’un bout à l’autre.
Sur les quatre graves
Sur les cordes 6, 5, 4 et 3, le voicing s’assombrit. Quatre voix serrées aussi bas peuvent brouiller — le même problème de registre qui fait qu’un accord barré à six cordes entre en collision avec un bassiste — et ces doigtés gagnent donc leur place en jeu solo, ou quand personne d’autre ne tient le grave.
Tous les sons de cette page sont la guitare et la basse échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.
La note à l’aigu choisit la forme
Quatre renversements ne sont pas quatre parfums du même choix ; chacun met une note de l’accord différente à l’aigu, et la note à l’aigu est celle que suit l’auditeur. L’état fondamental porte la ♭3 — Mi♭ — à l’aigu. Le premier renversement porte la 5, Sol ; le deuxième la ♭7, Si♭ ; le troisième la fondamentale elle-même. En accompagnant sous une mélodie, choisis la forme dont la note à l’aigu est la note que tu veux entendre. En passant d’un accord à l’autre, choisis celle qui est la plus proche de ta main — chaque voix prenant son chemin le plus court est tout l’art de la conduite des voix, et c’est pourquoi les progressions des pages de pratique bougent à peine entre les doigtés.
L’accord de 6 dans le miroir
Sur la page maj7, trois cartes changent de nom pour 6 : le troisième renversement met la septième en bas et la fondamentale à l’aigu, à une neuvième mineure d’écart, et la forme échange sa septième contre la sixte pour perdre la piqûre. Rien de tel ici. La fondamentale et la septième du m7 sont à un ton d’écart, si bien que même avec la ♭7 en bas, la fondamentale au-dessus se pose à une confortable neuvième majeure — les douze cartes gardent leur nom.
Mais l’accord de 6 atteint quand même cette page, par l’autre côté. Cm7 et l’accord de 6 de son relatif majeur sont les quatre mêmes notes : lis Do, Mi♭, Sol et Si♭ en partant de la ♭3 vers le haut et elles deviennent fondamentale, tierce, quinte et sixte — Mi♭6. La correspondance est littérale sur le manche : le doigté en état fondamental de chaque groupe ci-dessus est, case pour case, la carte de 6 que la page maj7 dessine pour le relatif majeur. Lequel des deux accords tu joues réellement est décidé par la basse : les quatre mêmes cordes disent Cm7 sur Do et Mi♭6 sur Mi♭ — et le bouton avec basse sous chaque carte te fait entendre le côté de cette page.
Douze doigtés, moins de sons
Douze cartes, mais moins d’accords que cela : depuis cette fondamentale, les douze doigtés font sept sons distincts. La guitare se répète — les mêmes quatre hauteurs reviennent sur des groupes de cordes différents, à des hauteurs différentes du manche — et chaque répétition est dans les cartes ci-dessus. Note la plus grave d’abord, les doublons en ce moment sont :
- Mi♭ Si♭ Do Sol — 4 aiguës · 1er renversement, 4 médianes · 1er renversement, 4 graves · 1er renversement
- Sol Do Mi♭ Si♭ — 4 aiguës · 2e renversement, 4 médianes · 2e renversement
- Si♭ Mi♭ Sol Do — 4 médianes · 3e renversement, 4 graves · 3e renversement
- Do Sol Si♭ Mi♭ — 4 médianes · état fondamental, 4 graves · état fondamental
Cela vaut une minute d’incrédulité avec les boutons de lecture : les doigtés ne se ressemblent pas du tout, et les notes sont les mêmes. Cela réduit aussi le travail. Apprends où se trouvent les sept sons et les douze doigtés deviennent des routes vers eux — quand une grille appelle cet accord, le doigté utile est celui qui se trouve le plus près de ta main.
Où le m7 fait son travail
Les formes ne sont que la moitié d’un accord ; l’autre moitié est ce qu’il fait dans une progression. C’est le cheval de trait : le m7 se présente dans six des sept grilles des pages de pratique, plus que tout autre type sauf la dominante, et les deux sont les deux moitiés du ii–V — la dominante pousse, cet accord remonte la poussée. Le m7 est ce ii dans cinq des sept grilles, toujours dans la tonalité située un ton sous sa fondamentale ; c’est l’accord de repos du ii–V–i mineur ; dans les rhythm changes il fait aussi office de iii ; et dans le bird blues il tient six rôles à lui seul, parce que cette grille passe neuf de ses douze mesures à dévaler des ii–V. La seule grille sans lui est le cycle Coltrane, qui n’est fait que de toniques et de dominantes. Depuis la fondamentale sélectionnée ci-dessus, Cm7 est :
- le ii dans le ii–V–I majeur en B♭
- le ii dans le jazz blues en B♭
- le i dans le ii–V–i mineur en C mineur
- le ii dans le turnaround en B♭
- le ii dans les rhythm changes en B♭
- le iii dans les rhythm changes en A♭
- le vi dans le bird blues en E♭
- le v dans le bird blues en F
- le iv dans le bird blues en G
- le iii dans le bird blues en A♭
- le ♭iii dans le bird blues en A
- le ii dans le bird blues en B♭
Chaque lien ouvre la page de pratique correspondante déjà réglée sur la tonalité en question, groupe prêt à boucler. Si tu veux le rôle du m7 en un seul son, prends le ii–V–I majeur et écoute la première mesure appeler la deuxième — la tension qui s’accumule, puis le V qui la dépense.
Là où Drop2 entre en jeu
Ces douze formes sont la tranche m7 de ce qu’enseigne l’app Drop2 — et vu la fréquence de cet accord, la tranche qui rapporte le plus tôt. Apprendre déploie les formes comme le fait cette page, tous les types, tous les renversements et tous les groupes de cordes dans les mêmes couleurs de degré ; Travailler en fait un exercice — il annonce un voicing, tu le trouves, et l’app vérifie à l’oreille, par le micro, que les cordes ont dit ce que tu voulais. Play-Along, dans Premium, met ensuite derrière toi le groupe des pages de pratique pendant que tu accompagnes la grille toi-même.
Gratuit pour commencer, sans limite de temps · Fonctionne avec les guitares acoustiques et électriques
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