L’accord de dominante 7, dans toutes les tonalités

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

La septième de dominante est l’accord qui pousse — le V qui fait que l’accord suivant ressemble à la maison. Cette page tient toutes ses formes drop-2 : douze doigtés sur trois groupes de cordes, chacun jouable, réécrits et redoigtés pour la fondamentale que tu choisis.

Quatre notes, un son inquiet

Une septième de dominante est une triade majeure avec la septième mineure empilée au-dessus : Do, Mi, Sol et Si♭ — les degrés 1, 3, 5 et ♭7. La tierce majeure dit posé ; la ♭7 conteste. Cette contestation est le son : un accord qui appelle le suivant au lieu de rester immobile. Le symbole est le chiffre nu sur la fondamentale — C7 — et un 7 sans mention veut toujours dire dominante : tous les autres accords de septième doivent se qualifier, maj7, m7, alors que ce type est la valeur par défaut par rapport à laquelle les autres sont marqués.

Deux des quatre parlent : la 3 le rend majeur, et la ♭7 le rend dominant. Ces deux-là sont les notes guides — et sur cet accord elles entretiennent une relation qui leur est propre, large de six demi-tons, qu’une section plus bas démonte. La fondamentale nomme l’accord et la quinte le remplit.

Choisis une fondamentale

Tout ce qui suit dépend de ce sélecteur. Choisis une fondamentale et les cartes se redoigtent vers les cases les plus praticables, les noms de notes se réécrivent comme la nouvelle fondamentale l’exige, et les liens de progression en bas repointent vers les bonnes tonalités. L’ordre est le cycle des quintes, celui de l’app — avancer d’une puce vers la droite monte tout d’une quinte.

Sur les quatre cordes aiguës

Les quatre cordes aiguës — 4, 3, 2 et 1 — sont là où se joue l’essentiel de l’accompagnement : dégagées du registre de la basse, promptes à parler. C’est le groupe qu’emploient les progressions conduites des pages de pratique. Les quatre renversements montent le manche dans l’ordre de leur note à l’aigu — la même échelle que montre l’écran Apprendre de l’app — et ce sont ici les doigtés les plus compacts de la page : deux des quatre tiennent dans deux cases.

C7 note à l’aigu Sol · 1er renversement

C7 note à l’aigu Si♭ · 2e renversement

C7 note à l’aigu Do · 3e renversement

C7 note à l’aigu Mi · état fondamental

Sur les quatre du milieu

Un groupe plus bas — 5, 4, 3 et 2 — le même accord se pose plus grave et plus rond, encore assez clair pour accompagner. Les quatre renversements montent le manche ici aussi. L’un d’eux — le premier renversement, quelle que soit la fondamentale — court sur quatre cases d’un bout à l’autre, et c’est le plus loin que cet accord demande jamais à une main de s’ouvrir : comme le m7, et contrairement au maj7 avec ses écarts de cinq cases ici-bas, le 7 garde chaque doigté dans quatre cases.

C7 note à l’aigu Do · 3e renversement

C7 note à l’aigu Mi · état fondamental

C7 note à l’aigu Sol · 1er renversement

C7 note à l’aigu Si♭ · 2e renversement

Sur les quatre graves

Sur les cordes 6, 5, 4 et 3, le voicing s’assombrit. Quatre voix serrées aussi bas peuvent brouiller — le même problème de registre qui fait qu’un accord barré à six cordes entre en collision avec un bassiste — et ces doigtés gagnent donc leur place en jeu solo, ou quand personne d’autre ne tient le grave.

C7 note à l’aigu Si♭ · 2e renversement

C7 note à l’aigu Do · 3e renversement

C7 note à l’aigu Mi · état fondamental

C7 note à l’aigu Sol · 1er renversement

Tous les sons de cette page sont la guitare et la basse échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

La note à l’aigu choisit la forme

Quatre renversements ne sont pas quatre parfums du même choix ; chacun met une note de l’accord différente à l’aigu, et la note à l’aigu est celle que suit l’auditeur. L’état fondamental porte la 3 — Mi — à l’aigu. Le premier renversement porte la 5, Sol ; le deuxième la ♭7, Si♭ ; le troisième la fondamentale elle-même. En accompagnant sous une mélodie, choisis la forme dont la note à l’aigu est la note que tu veux entendre. En passant d’un accord à l’autre, choisis celle qui est la plus proche de ta main — chaque voix prenant son chemin le plus court est tout l’art de la conduite des voix, et c’est pourquoi les progressions des pages de pratique bougent à peine entre les doigtés. Et chaque carte garde ici son nom : comme sur le m7, la ♭7 se tient un ton sous la fondamentale, si bien que le troisième renversement ne porte rien de la piqûre qui rebaptise en 6 les cartes de troisième renversement de la page maj7.

Le triton qui est dedans

Entre la 3 et la ♭7 — Mi et Si♭ — se trouve un intervalle de six demi-tons : le triton, exactement une demi-octave, l’intervalle le plus inquiet du système. Les deux notes qui définissent le type de cet accord sont les deux qui démangent. C’est là le moteur de la septième de dominante, et cela vaut d’être entendu exprès : joue n’importe quelle carte ci-dessus et laisse le milieu de l’accord grincer.

La démangeaison a une direction. Envoie la fondamentale une quarte plus haut — un V qui se pose sur son I majeur, la cadence par laquelle se termine chaque ii–V–I — et le triton se referme : la 3 monte d’un demi-ton pour devenir la fondamentale du nouvel accord, et la ♭7 descend d’un demi-ton sur sa tierce. Le nom dit le reste. Harmonise une gamme majeure en accords de septième et exactement un des sept sort dominant — celui du cinquième degré, la dominante — qui tient le seul triton de la tonalité et le pointe vers la tonique. Quand un V7 sonne, l’oreille sait où est la maison.

Le triton a encore une propriété : retourne-le et c’est toujours un triton. La septième de dominante bâtie six demi-tons plus loin tient donc les deux mêmes notes avec leurs rôles échangés — sa 3 est la ♭7 de cet accord, sa ♭7 la 3 de cet accord — et les deux accords appellent la même résolution. Échanger l’un contre l’autre, c’est la substitution tritonique, et l’article sur la réharmonisation la joue avant et après.

Douze doigtés, moins de sons

Douze cartes, mais moins d’accords que cela : depuis cette fondamentale, les douze doigtés font sept sons distincts. La guitare se répète — les mêmes quatre hauteurs reviennent sur des groupes de cordes différents, à des hauteurs différentes du manche — et chaque répétition est dans les cartes ci-dessus. Note la plus grave d’abord, les doublons en ce moment sont :

Mi Si♭ Do Sol — 4 aiguës · 1er renversement, 4 médianes · 1er renversement, 4 graves · 1er renversement
Sol Do Mi Si♭ — 4 aiguës · 2e renversement, 4 médianes · 2e renversement
Si♭ Mi Sol Do — 4 médianes · 3e renversement, 4 graves · 3e renversement
Do Sol Si♭ Mi — 4 médianes · état fondamental, 4 graves · état fondamental

Cela vaut une minute d’incrédulité avec les boutons de lecture : les doigtés ne se ressemblent pas du tout, et les notes sont les mêmes. Cela réduit aussi le travail. Apprends où se trouvent les sept sons et les douze doigtés deviennent des routes vers eux — quand une grille appelle cet accord, le doigté utile est celui qui se trouve le plus près de ta main.

Où le 7 fait son travail

Les formes ne sont que la moitié d’un accord ; l’autre moitié est ce qu’il fait dans une progression — et aucun type n’en fait davantage. C’est le seul des six qui apparaisse dans chacune des sept grilles des pages de pratique, et il y apparaît à vingt-deux endroits contre douze pour le m7. Les deux sont les moitiés du ii–V : le m7 remonte la tension, cet accord la dépense. C’est le V de la cadence dans la tonalité située une quarte au-dessus de sa fondamentale, en majeur comme en mineur. Dans le jazz blues, il tient quatre rôles à la fois — le blues fait de la dominante son son de repos : depuis une seule fondamentale, cet accord est le I d’un blues, le IV d’un deuxième, le VI d’un troisième et le V d’un quatrième. Dans les rhythm changes, même la tonique devient dominante l’espace d’une demi-mesure pour pointer vers le IV. Et dans le bird blues, il prend huit rôles à lui seul, dans une grille qui rentre à la maison en dévalant des cadences. Depuis la fondamentale sélectionnée ci-dessus, C7 est :

Chaque lien ouvre la page de pratique correspondante déjà réglée sur la tonalité en question, groupe prêt à boucler. Si tu veux le rôle du 7 en un seul son, prends le ii–V–I majeur et écoute la mesure du milieu appeler la dernière — le V qui dépense la tension que le ii a rassemblée, le triton qui se referme sur le I.

Là où Drop2 entre en jeu

Ces douze formes sont la tranche dominante de ce qu’enseigne l’app Drop2 — et la tranche sur laquelle chaque grille s’appuie le plus fort. Apprendre déploie les formes comme le fait cette page, tous les types, tous les renversements et tous les groupes de cordes dans les mêmes couleurs de degré ; Travailler en fait un exercice — il annonce un voicing, tu le trouves, et l’app vérifie à l’oreille, par le micro, que les cordes ont dit ce que tu voulais. Play-Along, dans Premium, met ensuite derrière toi le groupe des pages de pratique pendant que tu accompagnes la grille toi-même.

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