Accords

L’accord m7♭5, dans toutes les tonalités

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

Le demi-diminué est le type que la plupart des guitaristes rencontrent en dernier — le ii qui ouvre chaque cadence mineure. Cette page tient toutes ses formes drop-2 : douze doigtés sur trois groupes de cordes, chacun jouable, réécrits et redoigtés pour la fondamentale que tu choisis.

Quatre notes, un son mal à l’aise

Un accord m7♭5 est un m7 dont la quinte est abaissée : Do, Mi♭, Sol♭ et Si♭ — les degrés 1, ♭3, ♭5 et ♭7. Une note déplacée d’un demi-ton, et l’accord rond qui se plaisait partout devient un accord qui ne peut pas se poser. Le nom épelle l’opération — m7♭5, mineur sept, bémol cinq — et le même type s’appelle aussi demi-diminué, écrit ø. Garde-le distinct de º : une septième diminuée complète abaisse aussi la septième, et appartient à un tout autre son.

Sur tous les autres accords de septième qu’enseigne ce site, deux notes parlent : la tierce et la septième, les notes guides. Le demi-diminué est l’exception que cet article doit réserver — sa ♭3 et sa ♭7 sont exactement les deux notes que porte un m7 ordinaire, si bien qu’ici les notes guides seules ne peuvent pas te dire quel accord tu entends. C’est dans la ♭5 que réside l’identité : une seule note abaissée qui travaille autant que les notes guides réunies.

Choisis une fondamentale

Tout ce qui suit dépend de ce sélecteur. Choisis une fondamentale et les cartes se redoigtent vers les cases les plus praticables, les noms de notes se réécrivent comme la nouvelle fondamentale l’exige, et le lien de progression en bas repointe vers la bonne tonalité. L’ordre est le cycle des quintes, celui de l’app — avancer d’une puce vers la droite monte tout d’une quinte.

Sur les quatre cordes aiguës

Les quatre cordes aiguës — 4, 3, 2 et 1 — sont là où vit l’essentiel de l’accompagnement : dégagées du registre de la basse, promptes à parler. C’est le groupe qu’emploient les progressions conduites des pages de pratique. Les quatre renversements montent le manche dans l’ordre de leur note à l’aigu — la même échelle que montre l’écran Apprendre de l’app — et deux d’entre eux tiennent dans deux cases quelle que soit la fondamentale : l’état fondamental et le troisième renversement.

Sur les quatre du milieu

Un groupe plus bas — 5, 4, 3 et 2 — le même accord se pose plus grave et plus rond, encore assez clair pour accompagner. Les quatre renversements montent le manche ici aussi, et c’est le groupe qui ouvre la main : deux des quatre doigtés — les premier et deuxième renversements, quelle que soit la fondamentale — courent sur quatre cases d’un bout à l’autre. C’est encore le plafond. Comme le m7, et contrairement au maj7 avec ses écarts de cinq cases ici-bas, le m7♭5 garde chaque doigté dans quatre cases.

Sur les quatre graves

Sur les cordes 6, 5, 4 et 3, le voicing s’assombrit. Quatre voix serrées aussi bas peuvent brouiller — le même problème de registre qui fait qu’un accord barré à six cordes entre en collision avec un bassiste — et ces doigtés gagnent donc leur place en jeu solo, ou quand personne d’autre ne tient le grave.

Tous les sons de cette page sont la guitare et la basse échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

La note à l’aigu choisit la forme

Quatre renversements ne sont pas quatre parfums du même choix ; chacun met une note de l’accord différente à l’aigu, et la note à l’aigu est celle que suit l’auditeur. L’état fondamental porte la ♭3 — Mi♭ — à l’aigu. Le premier renversement porte la ♭5 elle-même, Sol♭ : la seule note qui sépare cet accord d’un m7 ordinaire, à l’aigu là où l’oreille la saisit en premier — quand la couleur est le propos, c’est cette carte. Le deuxième renversement porte la ♭7, Si♭ ; le troisième la fondamentale. En accompagnant sous une mélodie, choisis la forme dont la note à l’aigu est la note que tu veux entendre. En passant d’un accord à l’autre, choisis celle qui est la plus proche de ta main — chaque voix prenant son chemin le plus court est tout l’art de la conduite des voix. Et chaque carte garde ici son nom : comme sur le m7, la ♭7 se tient un ton sous la fondamentale, si bien que le troisième renversement ne porte rien de la piqûre qui rebaptise en 6 les cartes de troisième renversement de la page maj7.

La fondamentale à l’intérieur du triton

Comme la septième de dominante, cet accord porte un triton — six demi-tons d’instabilité. La différence est l’endroit où il se place. La dominante tient sa fondamentale hors de la dispute : son triton court entre la 3 et la ♭7, deux notes de couleur qui grincent au-dessus d’une fondation solide faite de la fondamentale et de la quinte. Ici, le triton court entre Do et Sol♭ — entre la fondamentale et sa propre quinte. C’est la fondation elle-même qui démange. Un accord dont la fondamentale se tient à l’intérieur du triton ne peut pas être la maison, et le jazz ne le lui demande jamais : le ø existe pour appeler.

L’endroit qu’il appelle est toujours le même. Dans le ii–V–i mineur, le ø ouvre la cadence, et ses quatre notes sont déjà à moitié dans le V7 qui suit : la fondamentale et la ♭3 restent immobiles — ce sont la quinte et la septième du V — pendant que la ♭5 et la ♭7 descendent chacune d’un demi-ton, sur la fondamentale et sur la tierce du V. La moitié de l’accord tient, l’autre moitié descend, et tout l’accord a changé de rôle. La ♭5 qui paraît si étrangère sur le papier est aussi moins exotique qu’il n’y paraît : c’est la ♭6 de la tonalité mineure dans laquelle se joue la cadence, une note que l’armure possède déjà.

Un doigté, trois noms

Tiens n’importe quelle carte ci-dessus et tu tiens plus d’un accord. Lis Do, Mi♭, Sol♭ et Si♭ en partant de la ♭3 vers le haut et elles deviennent fondamentale, tierce mineure, quinte et sixte de Mi♭m6 — un accord de sixte mineure, les quatre mêmes notes nommées depuis un autre étage. Les doigtés de la page m7 cachent l’accord de 6 du relatif majeur de la même façon ; ici le miroir est mineur. Et c’est plus qu’une curiosité d’orthographe : dans la tonalité mineure que cet accord ouvre, le m6 sur sa ♭3 est l’accord de iv, et les arrangeurs échangent les deux sans y penser — la page de la cadence mineure raconte cette histoire en entier. Lequel des noms est le vrai est décidé par celui qui tient le registre grave, et le bouton avec basse sous chaque carte joue le côté de cette page.

Il y a un troisième nom, et il demande aussi un bassiste. Place n’importe lequel de ces doigtés sur une note de basse située une tierce majeure sous la fondamentale et les quatre notes deviennent une neuvième de dominante dont la fondamentale est laissée de côté — la 3, la 5, la ♭7 et la 9 de l’accord que la basse nomme. Échanger la fondamentale contre une note de couleur est exactement la façon dont le jazz voice ses accords étendus, de sorte que les formes que cette page classe sous m7♭5 te reviendront plus tard avec un autre nom sur la porte.

Douze doigtés, moins de sons

Douze cartes, mais moins d’accords que cela : depuis cette fondamentale, les douze doigtés font sept sons distincts. La guitare se répète — les mêmes quatre hauteurs reviennent sur des groupes de cordes différents, à des hauteurs différentes du manche — et chaque répétition est dans les cartes ci-dessus. Note la plus grave d’abord, les doublons en ce moment sont :

• Mi♭ Si♭ Do Sol♭ — 4 aiguës · 1er renversement, 4 médianes · 1er renversement, 4 graves · 1er renversement
• Sol♭ Do Mi♭ Si♭ — 4 aiguës · 2e renversement, 4 médianes · 2e renversement
• Si♭ Mi♭ Sol♭ Do — 4 aiguës · 3e renversement, 4 médianes · 3e renversement
• Do Sol♭ Si♭ Mi♭ — 4 médianes · état fondamental, 4 graves · état fondamental

Cela vaut une minute d’incrédulité avec les boutons de lecture : les doigtés ne se ressemblent pas du tout, et les notes sont les mêmes. Cela réduit aussi le travail. Apprends où se trouvent les sept sons et les douze doigtés deviennent des routes vers eux — quand une grille appelle cet accord, le doigté utile est celui qui se trouve le plus près de ta main.

Où le m7♭5 fait son travail

Les formes ne sont que la moitié d’un accord ; l’autre moitié est ce qu’il fait dans une progression — et cet accord garde deux adresses qui sont en réalité un seul rôle. Sur les sept grilles des pages de pratique, le m7 tient douze rôles et la dominante vingt-deux ; le m7♭5 en tient deux. Les deux sont le ii d’un ii–V mineur : une fois comme la cadence elle-même, dans la tonalité mineure située un ton sous sa fondamentale, et une fois enfoui dans le bird blues, dont la deuxième mesure se tourne vers le relatif mineur et a besoin de cet accord pour le faire. C’est tout le mandat. C’est une porte d’entrée, parce que les tonalités mineures se résolvent par leur ii–V exactement comme les majeures, et qu’en mineur le ii est cet accord — donc partout où un morceau penche vers le mineur l’espace d’une mesure, le voilà. Un carnet d’adresses court ne rend pas un accord rare ; il le rend spécialisé. Depuis la fondamentale sélectionnée ci-dessus, Cm7♭5 est :

• le ii dans le ii–V–i mineur en B♭ mineur
• le vii dans le bird blues en D♭

Chaque lien ouvre la page de pratique correspondante déjà réglée sur la tonalité en question, groupe prêt à boucler. Si tu veux le rôle du m7♭5 en un seul son, écoute la première mesure de la boucle appeler la deuxième — le ø qui rassemble la tension que le V dépense.

Là où Drop2 entre en jeu

Ces douze formes sont la tranche demi-diminuée de ce qu’enseigne l’app Drop2 — la tranche que la plupart des joueurs n’ont pas en arrivant. Apprendre déploie les formes comme le fait cette page, tous les types, tous les renversements et tous les groupes de cordes dans les mêmes couleurs de degré ; Travailler en fait un exercice — il annonce un voicing, tu le trouves, et l’app vérifie à l’oreille, par le micro, que les cordes ont dit ce que tu voulais. Play-Along, dans Premium, met ensuite derrière toi le groupe des pages de pratique pendant que tu accompagnes la grille toi-même.

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