Accords

L’accord dim7, dans toutes les tonalités

Par Oliver Duschka, le développeur de Drop2

La septième diminuée est l’accord parfaitement régulier — quatre notes à une tierce mineure d’écart, si symétriques que n’importe laquelle peut prétendre être la fondamentale. Cette page tient toutes ses formes drop-2 : douze doigtés sur trois groupes de cordes, chacun jouable, réécrits et redoigtés pour la fondamentale que tu choisis.

Quatre notes, un son parfaitement régulier

Une septième diminuée est le m7♭5 poussé d’un cran : abaisse aussi la septième, et tous les écarts de l’accord deviennent identiques. Do, Mi♭, Sol♭ et Si♭♭ — les degrés 1, ♭3, ♭5 et ♭♭7 — se tiennent à une tierce mineure les uns des autres, et le dernier écart, en remontant vers la fondamentale, est une tierce mineure aussi. Aucune note n’est plus près de la maison qu’une autre. Le symbole est dim7, aussi écrit º7 ; garde-le distinct de ø — le demi-diminué n’abaisse que sa quinte, et les deux sont des sons entièrement différents. Et la septième doublement abaissée n’est pas une coquille : épelé comme une septième, l’accord garde son échelle de tierces honnête sur le papier, tandis que sur le manche la ♭♭7 se pose sur la même case que la sixte majeure.

Le prix de cette régularité, c’est que rien dans l’accord ne se repose. À l’intérieur de ces quatre notes se trouvent deux tritons : Do contre Sol♭, et Mi♭ contre Si♭♭. La septième de dominante tourne sur un triton, tenu au-dessus d’une fondamentale qui reste hors de la dispute ; celui du m7♭5 traverse la fondamentale elle-même. Ici, personne n’est épargné — chaque note de l’accord se tient à l’intérieur de l’un des deux, et même les notes guides, la ♭3 et cette étrange septième, sont à un triton d’écart, exactement comme celles de la dominante. C’est l’accord le plus inquiet du vocabulaire, et les morceaux le traitent en conséquence : une demi-mesure, en passant, disparu.

Choisis une fondamentale

Tout ce qui suit dépend de ce sélecteur. Choisis une fondamentale et les cartes se redoigtent vers les cases les plus praticables, les noms de notes se réécrivent comme la nouvelle fondamentale l’exige, et le lien de progression en bas repointe vers la bonne tonalité. L’ordre est le cycle des quintes, celui de l’app — avancer d’une puce vers la droite monte tout d’une quinte.

Sur les quatre cordes aiguës

Les quatre cordes aiguës — 4, 3, 2 et 1 — sont là où se joue l’essentiel de l’accompagnement : dégagées du registre de la basse, promptes à parler. C’est le groupe qu’emploient les progressions conduites des pages de pratique. Les quatre renversements montent le manche dans l’ordre de leur note à l’aigu — la même échelle que montre l’écran Apprendre de l’app — mais sur cet accord l’échelle fait ce qu’aucune autre ne fait : les quatre cartes ci-dessous sont un seul doigté, dessiné quatre fois, à trois cases d’écart. Et les quatre tiennent dans deux cases — aucun autre type ne garde tout un groupe aussi compact.

Sur les quatre du milieu

Un groupe plus bas — 5, 4, 3 et 2 — le même accord se pose plus grave et plus rond, encore assez clair pour accompagner. La même image à nouveau : un doigté, quatre hauteurs, trois cases entre elles. Le doigté de ce groupe court sur trois cases d’un bout à l’autre, et c’est le plus large que cet accord devienne jamais. Seul parmi les six types de la bibliothèque de l’app, le dim7 ne demande jamais à la main de s’ouvrir au-delà de trois cases — tous les autres types atteignent quatre quelque part, et le maj7 cinq.

Sur les quatre graves

Sur les cordes 6, 5, 4 et 3, le voicing s’assombrit. Quatre voix serrées aussi bas peuvent brouiller — le même problème de registre qui fait qu’un accord barré à six cordes entre en collision avec un bassiste — et ces doigtés gagnent donc leur place en jeu solo, ou quand personne d’autre ne tient le grave.

Tous les sons de cette page sont la guitare et la basse échantillonnées de l’app Drop2 — issues de la banque MuseScore General, utilisée sous licence MIT.

La note à l’aigu choisit la hauteur

Sur les pages des autres types, quatre renversements sont quatre formes de main différentes ; ici, c’est une seule forme à quatre hauteurs, si bien que la note à l’aigu est tout le choix. L’état fondamental porte la ♭3 — Mi♭ — à l’aigu. Le premier renversement porte la ♭5, Sol♭ ; le deuxième la ♭♭7, Si♭♭ ; le troisième la fondamentale. En accompagnant sous une mélodie, choisis la carte dont la note à l’aigu est la note que tu veux entendre — ou simplement celle qui est la plus proche de ta main, puisque le doigté ne change jamais. Et chaque carte garde son nom : le troisième renversement place sa fondamentale une bonne dixième mineure au-dessus de la ♭♭7 du bas, rien à voir avec la piqûre de neuvième mineure qui rebaptise en 6 les cartes de troisième renversement de la page maj7.

Une seule forme, toutes les trois cases

Pourquoi un seul doigté sert-il quatre fois ? Fais glisser n’importe quelle forme trois cases plus haut et chaque note monte d’une tierce mineure. Sur la plupart des accords, cela tombe ailleurs. Ici, une tierce mineure est exactement l’espacement propre de l’accord, de sorte que chaque note grimpe sur le siège de celle du dessus — les mêmes quatre hauteurs, un renversement plus haut. Fais-la glisser encore et cela recommence ; après le quatrième glissement, le motif est remonté à son point de départ, une octave plus haut. Les cartes ci-dessus sont ce fait déployé : le manche transforme la symétrie de l’accord en géographie. C’est la leçon de vocabulaire la moins chère de ce site — un doigté par groupe de cordes, et tout le manche est couvert.

Douze noms, trois accords

La régularité a une conséquence plus étrange. Chaque note se tient à une tierce mineure de ses voisines — ce qui est exactement la relation d’une fondamentale à sa ♭3. N’importe laquelle des quatre notes peut donc prétendre être la fondamentale, et la prétention tient toujours : les mêmes quatre hauteurs répondent au nom de Cdim7, et à celui d’un dim7 bâti sur sa ♭3, sur sa ♭5 ou sur sa ♭♭7. Quatre noms pour un son. Applique cela aux douze fondamentales et l’arithmétique s’effondre : douze noms, mais seulement trois septièmes diminuées distinctes au monde. Chaque dim7 que tu joueras jamais est l’un de trois accords.

Le sélecteur ci-dessus peut le prouver. Pars de C, puis choisis E♭ : pas un point ne change de case. Choisis G♭, puis A — toujours rien ne bouge. Ce qui change, c’est le cuivre : le point de la fondamentale saute dans un autre coin du même doigté, et les étiquettes de degré tournent autour de lui. Quelle note est la fondamentale n’est pas un fait sur le doigté ; c’est une décision sur l’endroit où l’accord va, et le nom suit la décision.

Le même effondrement arrive à toute une progression, un niveau plus haut. Le cycle Coltrane divise l’octave en trois parts égales comme cet accord la divise en quatre, et ses douze tonalités se révèlent n’être que quatre cycles.

L’orthographe paie toute cette symétrie. Chaque fondamentale tient à écrire sa propre échelle de tierces — Do épelle sa septième Si♭♭, et les fondamentales du côté des bémols vont encore plus loin, jusqu’aux doubles bémols sur la tierce et la quinte aussi — mais le manche s’en moque. L’oreille entend trois accords ; l’harmonie leur donne douze noms parce qu’un nom dit vers où l’accord s’apprête à se résoudre.

Le nom que lui donne un bassiste

Il y a un cinquième nom, et il demande un bassiste. Place n’importe lequel de ces doigtés sur une note de basse située une tierce majeure sous la fondamentale et les quatre notes deviennent une septième de dominante avec une neuvième mineure et sans fondamentale : la 3, la 5, la ♭7 et la ♭9 de l’accord que la basse nomme. Échanger la fondamentale contre une note de couleur est la façon dont le jazz construit ses voicings étendus sans fondamentale, et c’est le plus vieux de ces échanges — beaucoup des accords diminués des vieux recueils sont des dominantes déguisées, et les formes de cette page n’arrêteront pas de te revenir sous cet autre nom.

Douze doigtés, moins de sons

Douze cartes, mais moins d’accords que cela : depuis cette fondamentale, les douze doigtés font sept sons distincts. La guitare se répète — les mêmes quatre hauteurs reviennent sur des groupes de cordes différents, à des hauteurs différentes du manche — et chaque répétition est dans les cartes ci-dessus. Note la plus grave d’abord, les doublons en ce moment sont :

• Mi♭ Si♭♭ Do Sol♭ — 4 aiguës · 1er renversement, 4 médianes · 1er renversement, 4 graves · 1er renversement
• Sol♭ Do Mi♭ Si♭♭ — 4 aiguës · 2e renversement, 4 médianes · 2e renversement
• Si♭♭ Mi♭ Sol♭ Do — 4 aiguës · 3e renversement, 4 médianes · 3e renversement
• Do Sol♭ Si♭♭ Mi♭ — 4 médianes · état fondamental, 4 graves · état fondamental

Cela vaut une minute d’incrédulité avec les boutons de lecture : les doigtés ne se ressemblent pas du tout, et les notes sont les mêmes. Cela réduit aussi le travail. Apprends où se trouvent les sept sons et les douze doigtés deviennent des routes vers eux. Et une marque de plus de la symétrie : sur la page de tous les autres types, ce compte change avec la fondamentale — ici, il est de sept pour les douze, sans exception.

Où le dim7 fait son travail

Les formes ne sont que la moitié d’un accord ; l’autre moitié est ce qu’il fait dans une progression — et cet accord garde exactement une adresse, le seul des six dans ce cas. Sur les sept grilles des pages de pratique, le m7♭5 en tient deux et les autres davantage — sauf le mMaj7, qui n’en tient aucune, et qui n’a pas de page ici pour cette raison. Là où le ø tient un rôle — le ii d’une cadence — le dim7 tient un mouvement. C’est le ♯iv des rhythm changes : l’accord de passage de la mesure 6 qui se tient un demi-ton au-dessus du IV et ramène la basse vers la tonique. Et fidèle à lui-même, la symétrie atteint jusqu’à l’adresse — la tonalité qui contient cet accord se tient à un triton de sa fondamentale. Depuis la fondamentale sélectionnée ci-dessus, Cdim7 est :

• le ♯iv dans les rhythm changes en G♭

Le lien ouvre les rhythm changes déjà réglés sur la bonne tonalité, groupe prêt à boucler — la mesure 6 est celle à écouter : la fondamentale qui monte d’une case hors du IV et retombe sur la tonique, une note de passage avec une harmonie bâtie dessus. Et comme pour le ø une page plus tôt, un carnet d’adresses court veut dire spécialisé, pas rare. Hors de ces sept grilles, le dim7 est le tissu conjonctif du jazz — glissé entre deux accords distants d’un ton pour que la basse puisse marcher le demi-ton entre eux, ou remplaçant une dominante sous le nom que lui donne le bassiste.

Là où Drop2 entre en jeu

Ces douze formes — trois doigtés, en réalité, chacun à quatre hauteurs — sont la tranche diminuée de ce qu’enseigne l’app Drop2. Apprendre les déploie comme le fait cette page, tous les types, tous les renversements et tous les groupes de cordes dans les mêmes couleurs de degré ; Travailler en fait un exercice — il annonce un voicing, tu le trouves, et l’app vérifie à l’oreille, par le micro, que les cordes ont dit ce que tu voulais. Play-Along, dans Premium, met ensuite derrière toi le groupe des pages de pratique pendant que tu accompagnes la grille toi-même.

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