コード進行

バードブルースを、すべてのキーで

Oliver Duschka（Drop2 の開発者）

12小節に20のコードが入っていて、ギタリストを入口で止めてしまうブルースという評判があります。その評判の大半はソロのものです。コンピングするなら、12小節のうち9小節はすでに知っているii–Vですし、いちばん難しそうに見える一続きは、実は1つのシェイプが1フレットずつネックを滑り下りているだけだと分かります。

12小節、20のコード

ブルースにはコードが3つあります。こちらは同じ12小節に20あり、セッションで誰かが「誰がちゃんと練習してきたか」を見たくなったときにコールされるフォームです。

その難しさの大半はソロの難しさです。キーが2拍ごとに動き、それに合う音も一緒に動きます。コンピングは別の仕事で、勘定は見た目より親切です。12小節のうち9小節がii–V——このサイトが最初から教えてきた2コードの動きです。ここにはほとんど新しいものがありません。新しいのは、それがどれだけ速く、どんな順序で到着するかです。

冒頭の1つの変更が、残りを可能にしています。1小節目は、ブルースならドミナントがあるところにメジャーセブンスが置かれています。おかげでトニックは「座る場所」に聴こえるのをやめ、「出発する場所」に聴こえ始めます。チャーリー・パーカーは1950年代の初めにこの仕掛けを自分のブルースの作曲に組み込み、以来その愛称を冠しています。

2〜4小節：全音ずつ下る

最初の鎖は3小節に3つのii–Vで、それぞれ前より全音下、そしてそれぞれのドミナントが5度下へ解決して次のマイナーコードに着地します。ごく普通のカデンツを端から端までつないだものです。どの小節も、ii–VがIへ手渡すのと同じやり方で、次の小節へ手渡していきます。

3つのうち最初のものはマイナーのii–Vです。そのiiのコードは、素のマイナーセブンスではなくハーフディミニッシュです。狙っている先が、次の小節のマイナーコードだからです。それが、2拍目にしてもう「これは予想していたブルースではない」と告げる響きです。

これらのii–Vのどれでも2声が保たれ、しかも毎回同じ2声です。マイナーコードのルートは、続くドミナントの5度にすでになっていますし、その3度はそのドミナントの7度にすでになっています。FでEm7♭5からA7へ行くとき、じっとしている音はG——最初のコードでは3度、次のコードでは7度です。もう一方の組は落ちます。7度が半音下がって次の3度になる、このサイトのどのii–Vも組み立てられているガイドトーンの解決です。ハーフディミニッシュコードは、その動きをさらに小さくします。その5度はすでに下げられていて、あと半音しか旅する必要がないからです。

それから、手がどこへ行かないかを見てください。ハーモニーは3小節にわたって1小節ごとに全音下がるのに、シェイプは一緒には下がりません。マイナーコードはどれも前とは違う転回形で到着し、窓はその場にとどまるか、じりじりと上へ這うだけです。全音は2フレット、シェイプをひっくり返すほうが、そこまで旅するより安く済むのです。

6〜9小節：半音ずつ下る

5小節目はIV7で、このフォームが普通のジャズブルースと共有するたった3つの小節の1つです。6小節目はそのコードをマイナーにします。そしてそれが動きのすべてです——1声が半音下がり、残り3声は手つかず。Fでは、DがD♭へ落ちた瞬間にB♭7がB♭m7になります。指1本、それでフォームは2つめの下降へ傾き込みます。

そこからは半音ずつ落ちていきます。マイナーコードが4つ続き、それぞれ前より半音下（iv、iii、♭iii、そしてii）そのあいだにドミナントセブンスが1つずつ挟まっています。4つめには自分のドミナントが要りません。それはすでにコーラスを終えるカデンツのiiだからです。ですからこの鎖は、家に着く前に止まるのではなく、家に到着するのです。

その7枚のカードを並べて見れば、評判は崩れます。4つのマイナーコードは4つのシェイプではありません。1つのシェイプを、毎回1フレット低く弾いているだけです。そのあいだの3つのドミナントも、1つのシェイプです。この一続きのどこでも運指をし直していません——2つのシェイプとスライドだけ、しかもいちばん平明な理由からです。ギターの半音は1フレットなので、いま押さえているシェイプを動かすことが、利用できるいちばん短い距離なのです。

それが2本の鎖の違いで、口に出して言う価値があります。1本目は全音ずつ落ち、シェイプはひっくり返ります。2本目は半音ずつ落ち、シェイプは旅をします。同じ仕掛け、逆の力学——そして紙の上でいちばん難しく見える一続きが、手にとってはいちばんすることの少ない場所なのです。

つなぎ目が、それを数字でもう一度言います。それぞれのii–Vの内側では、最初の鎖と同じように2声が保たれます。あるii–Vから次のii–Vへは、3声が半音動き、1声がとどまります。ドミナントの3度が、その半音下のマイナーコードの7度にすでになっているからです。コーラス全体を通して、どの声部も3半音より遠くへは動かず、20のコードで合計76半音です。同じ20を代わりに基本形で弾けば、費用は412から478のあいだ——同じハーモニーに5倍以上の移動で、これがボイスリーディングを支持する主張を、このサイトで可能な最大の規模で述べたものです。

このページのすべての音は、Drop2 アプリ自身のサンプリングされたギター、ベース、ドラムです——MuseScore General サウンドライブラリのもので、MIT ライセンスのもとで使用しています。

動くのを聴く

下のループはアプリの「プレイアロング」のバンドです（ウォーキングベース、スウィングしたライド、2拍目と4拍目のハイハット）。その上に、上のボイシングをコンピングしています。2コードの小節では、ハーモニーが1秒足らずで入れ替わります。このフォームが読むものではなく、シェイプと目印として覚えられる理由です。

聴くべきことが3つ。2つの下降は、どちらも下降なのに違って聴こえます——1本目は歩き、2本目は滑ります。12小節目は9、10小節目をもう一度、同じ2つのシェイプを半分の長さで、というもので、これが頭へ投げ返すターンアラウンドです。そして1小節目は、毎コーラス、耳を驚かせ続けます。11小節ぶん寄りかかり続けたあとでは、メジャーセブンスは到着というより次の出発のように聴こえるのです。

同じ12小節を、古いやり方で

こちらは普通のジャズブルースを、同じキー、同じテンポ、同じバンド、同じボイスリーディングのやり方で。

両方の版で同じコードを保っている小節は、ちょうど3つです。5小節目のIV7と、9、10小節目のii–V。この3つが、ブルースをブルースとして認識させる目印であり、バードブルースはそのひとつひとつを守っています。それがしているのは、そのあいだの空間（IVへ辿り着くまでの4小節と、そこから戻る4小節）をカデンツで埋めることです。古いフォームなら、そこはただトニックの上で待つところでした。何かが置き換えられているのではありません。骨格は同一で、違うのは骨と骨のあいだの交通量だけです。

キーを一巡する

Fから始めてください。セッションがブルースをコールするのはそこですし、上の普通のジャズブルースが座っているのもそこなので、チェンジ以外は何も変えずに2つのループを交互に鳴らせます。それからB♭とE♭へ、そのあとはお好きなところへ。

このフォームの一部はただで移調でき、一部はできません。一晩かける前に知っておく価値があります。クロマチックな鎖は、どのキーでも同じ動きです。マイナーのシェイプを見つけ、ドミナントのシェイプを見つけ、滑らせる。その2つがどのシェイプかはキーによりますが、2つしかないことのほうはキーによりません。学び直しが必要なのは全音の鎖のほうです。その3つの転回形は、キーがそれをどこに置くかによって違う場所に着地するからです。その半分をゆっくり練習すれば、もう半分はすでにそこにあります。

それでも、12のキーという言葉が思わせるほど学び直すことはありません。12すべてを見渡しても、このフォームのボイスリーディングが落ち着く転回形の並びは2通りしかありません——どちらになるかはキーによりますが、3つめはありません。フレットは毎回動きます。振り付けは2通りのうちのどちらかです。

使えるドリルを1つ。探しにいかなくても6小節目がマイナーに転じるのが聴こえるようになるまで、1つのキーでループしてください。あの半音1つが、2つめの下降への扉です。耳がそれを覚えてしまえば、そのあとの4小節は数える必要がなくなります。

Drop2 はここで役に立ちます

Drop2 アプリは、このページがコンピングに使っている語彙を教えます。「学ぶ」は6つのセブンスコードのクオリティの4つの転回形すべてを3つの弦セットで示します（2小節目を開けるハーフディミニッシュコードも含めて）。そして「トレーニング」はボイシングを指定し、それを見つけられたかどうかをマイク越しに聴きます。ページにはできない部分です。

「プレイアロング」は Premium の一部で、上のようなバンドからギターの椅子を空けたものです。バードブルースは「曲」の中にあり、設定したどのキーでもループします——素朴なブルースやジャズブルースと並んでいるので、このページの比較を自分のテンポで何度でも続けられます。同じく Premium の「ライン」は、同じ12小節をソロ用に回し、各小節で狙うべきガイドトーンを示します。これだけ速く動くチェンジの上では、それがフォームを弾くことと追いかけることの違いになります。

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