ジャズブルースを、すべてのキーで
ブルースは誰にでも弾けます。ジャズはその12小節のうち3小節を変え、それだけでフォーム全体が傾き始めます。このページは両方の版を収めています——譜表、運指、そして選んだどのキーでもそれをループするバンド。
誰もが知っている12小節
ブルースは、ジャズミュージシャンが最初に通して弾けるようになるフォームであり、最後まで弾き続けるフォームです。12小節、3つのコード、ぐるぐると。Iの上に4小節、IVに2小節、Iに戻って2小節、それから家へ帰る4小節のカデンツ。ディグリーで書けば特定のキーには属しません。それが要点です——覚えるのは形のほうで、キーは本番で選ぶものです。
その骨格に1つだけ修正があり、実際に耳にするのはそちらです。2小節目がIVへ行って、すぐ戻る。これがクイックチェンジで、ジャズミュージシャンならほぼ全員が弾くので、このページのどの譜表にも入っています——冒頭の4小節は、じっと座った4小節ではなく、I、IV、I、Iです。
このフォームをメジャーキーの曲ではなくブルースにしているのは、コードのクオリティです。3つのコードがすべてドミナントセブンスで、本来ならキーはIとIVにメジャーセブンスを求めるところです。安定しているはずのコードに永続的に載る、あの♭7こそが響きそのものです。Fでは、このページの版はこう読みます：F7 | B♭7 | F7 | F7 | B♭7 | B♭7 | F7 | D7 | Gm7 | C7 | F7 | C7。
ジャズが8、9、10小節目にすること
素朴なブルースは、上から降りてくることでコーラスを終えます。9小節目にV7、10小節目にIV7、11小節目で家へ。ジャズ版はその数小節を組み直し、どのコードも次のコードに寄りかかるようにします。
8小節目はVI7に変わります——FではD7です。このコードはそもそもキーの中にありません。そのF♯はFメジャースケールと矛盾します。それがそこにいる理由は1つ、次に来るコードを指し示すためで、それはまさにセカンダリードミナントがポップスのターンアラウンドにすることです。それが指しているのは9小節目、いまやii7（Gm7）で、そこから10小節目のV7（C7）へ歩き、11小節目のIに着地します。9〜11小節はii–V–I——スタンダードのレパートリーの大半を動かしているあの3コードのエンジンが、ブルースの真ん中に落とし込まれています。ただしブルースならではのひねりで、着地先はメジャーセブンスではなくドミナントセブンスです。
12小節目は両方の版でV7のままです。1小節目へ吐き戻すターンアラウンドです。ジャズ版では、そのターンアラウンドは実は7小節目から動き出しています——7〜10小節のI7、VI7、ii7、V7がI–VI–ii–Vのターンアラウンドそのもので、Iがあるはずの場所にドミナントセブンスを置いたまま、コーラスの真ん中に落とし込まれています。12小節のうち9小節は手つかずです——だからジャズブルースとブルースは、同じバンドの中で並べて弾いても事故になりませんし、片方を覚えた演奏者がもう片方に飛び入りできるのです。
コーラス全体を5つのグリップで
12小節、5つの違うコード、そして（ボイスリーディングすれば）5フレットの範囲に収まる5つのドロップ2シェイプ。最初の8小節は1つの4フレットの窓に収まり、9小節目からシェイプはネックを少しだけ上へ伸びます。
つなぎ目を見てください。F7からB♭7へは、D弦のFがそのままとどまります（それはB♭7の5度だからです）。そのあいだ残り3声が半音か全音下がります。IVのコードが、離脱ではなく陰影として聴こえるのはそのためです。7小節目から8小節目への費用は合計2半音。1声が1フレット上がり（FからF♯）、1声が下がり（E♭からD）、2声は保たれます——曲全体の行き先を変えるコードにしては、ごくわずかな手の動きです。Gm7からC7へは共通音が2つ、GとB♭が残ります。そしてC7からF7が、ブルースが解決する響きです。両方のガイドトーンが半音落ちて役割を交換します。3度（E）が7度（E♭）になり、7度（B♭）が3度（A）になります。キーを変えればこの段落の音名はすべて変わります。動きのほうは、ひとつも変わりません。
このページのすべての音は、Drop2 アプリ自身のサンプリングされたギター、ベース、ドラムです——MuseScore General サウンドライブラリのもので、MIT ライセンスのもとで使用しています。
バンドと一緒にループする
12小節は、数えるのではなく感じ取らなければならない長さで、それは弾いて回ることからしか来ません。下のループはアプリの「プレイアロング」のバンドです（全拍を歩くウォーキングベース、スウィングしたライド、2拍目と4拍目のハイハット）。その上に、上の5つのボイシングをコンピングしています。
2つのことを聴いてください。ベースは新しいコードごとに半音下から近づくので、チェンジは歩いて入っていくように到着します。そして8小節目が、曲の向きが変わるところです。7小節ぶんのブルースのあとで、あのD7が、最後の4小節をずっと手前から予告します。
ジャズが何を変えたのかを聴く
こちらが古いほうのチェンジ（素朴なブルース）を、同じキー、同じテンポ、同じバンド、同じボイスリーディングのやり方で。違うのは8、9、10小節目だけです。
片方を鳴らし、それからもう片方を鳴らして、最後の4小節だけを聴いてください。素朴な版は降りてきて落ち着き、ジャズ版は家へ向かって助走をつけます。どちらかがもう一方の訂正なのではありません（ブルースのセッションは両方を求めますし、同じコーラスの中でということさえあります）。けれど、ジャズのジャムで誰かがブルースのカウントを出したとき、後ろのリズムセクションが弾くのはジャズのチェンジのほうです。
3つめの版があり、こちらはかなり先まで行きます。バードブルースは、この12小節のうち3小節だけを残し、あとをii–Vで埋めます——このページが12のところに20のコードが、違う速さで下降する2本の鎖になって到着します。
キーを一巡する
上のどのキーを選んでも、ページ全体が付いてきます。譜表は綴り直され、5つのシェイプはいちばん近い窓へ運指し直され、バンドは新しいルートを歩きます。まずFから——Billie's Bounce、Now's the Time、Straight, No Chaser はどれもFのブルースです——それからB♭とE♭、ホーンセクションがブルースを押し込んだもう2つのキーへ。そのあとはGとC。ギタリストがたいていすでにブルースを弾いているキーに、新しい8〜10小節を入れてみてください。
使えるドリルを1つ。数えずに8小節目が来るのが聴こえるようになるまで1つのキーでループし、それから4度上へ（F、B♭、E♭、A♭）コード自身が動き続けているのと同じ順序で。シェイプは滑ります。理屈は滑りません。
Drop2 はここで役に立ちます
Drop2 アプリは、このページがコンピングに使っている語彙を教えます。「学ぶ」は6つのセブンスコードのクオリティすべての、あらゆる転回形を3つの弦セットで示し、「トレーニング」はボイシングを指定して、それを見つけられたかどうかをマイク越しに聴きます。そのカリキュラムは、ジャズのブルースより先に素朴なブルースに到達します。その順序である理由は、このページがいま示したとおりです。
「プレイアロング」は Premium の一部で、上のバンドからギターの椅子を空けたものです。どのキーでもジャズブルースをループさせ、コンピングするあいだ、コードが着地しているかどうかを聴きます。同じく Premium の「ライン」は、同じ12小節をソロ用に回し、各小節で狙うべきガイドトーンを示します——欲しい音がキーの中にない、あの8小節目も含めて。
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