コード

dim7コードを、すべてのキーで

Oliver Duschka（Drop2 の開発者）

ディミニッシュセブンスは、完全に均等なコードです——短3度ずつ離れた4つの音、あまりに対称なので、そのどれもが自分こそルートだと主張できます。このページは、そのあらゆるドロップ2シェイプを収めています。3つの弦セットにわたる12の運指、そのひとつひとつが鳴らせて、選んだどのルートにも綴り直され、運指し直されます。

4つの音、1つの完全に均等な響き

ディミニッシュセブンスは、m7♭5をもう一歩進めたものです。7度も下げてしまえば、コードの中のどの隙間も同じになります。C、E♭、G♭、B♭♭（度数でいえば1、♭3、♭5、♭♭7）が、隣どうし短3度ずつ離れて座り、最後の隙間、ルートへ戻るところも短3度です。どの音も、ほかの音より家に近いということがありません。記号はdim7、º7とも書きます。øとは区別してください——ハーフディミニッシュは5度だけを下げるもので、2つはまったく別の響きです。そして重減7度は誤記ではありません。何らかの7度として綴ることで、このコードは紙の上で3度の梯子を正直に保ちます。一方、指板の上では♭♭7は素の長6度と同じフレットに座ります。

その均等さの代償は、コードの中に休むものがひとつもないことです。この4つの音の中には、2つのトライトーンが座っています。CとG♭、そしてE♭とB♭♭です。ドミナントセブンスはトライトーン1つで動き、それは言い争いの外にとどまるルートの上に掲げられています。m7♭5のそれはルート自身を貫いて走ります。ここでは誰も免れません——コードのどの音も2つのうちどちらかの内側に立っていて、ガイドトーン——♭3とあの奇妙な7度——さえも、ドミナントのそれとまったく同じようにトライトーン離れています。語彙の中でもっとも落ち着かないコードであり、曲もそれに応じた扱いをします。半小節、通り過ぎ、消える。

ルートを選ぶ

以下のすべてが、このセレクターに従います。ルートを選ぶと、カードはいちばん無理のないフレットへ運指し直され、音名は新しいルートが求めるとおりに綴り直され、ページ下部の進行へのリンクも正しいキーへ向き直します。並び順は5度圏、アプリと同じものです——チップを右へ1つ進めるごとに、すべてが5度上がります。

トップ4弦の上で

トップ4弦（D、G、B、e）は、コンピングがおおむね住んでいる場所です。ベースの音域から離れていて、素早く発音します。練習ページのボイスリーディングされた進行が使っているのも、このセットです。4つの転回形はトップノートの順にネックを上っていきます（アプリの「学ぶ」画面が示すのと同じ梯子です）。けれどこのコードでは、その梯子がほかのどのクオリティもしないことをします。下の4枚のカードは、1つのグリップを3フレットずつ離して4回描いたものなのです。しかも4つとも2フレットの内側に収まります——セットまるごとをこれほどまとめておけるクオリティは、ほかにありません。

ミドル4弦の上で

1つ下のセット（A、D、G、B）では、同じコードがより低く、より丸く座ります。それでもコンピングに使えるだけの明瞭さはあります。絵柄はまた同じです。1つのグリップ、4つの高さ、そのあいだは3フレット。このセットのグリップは端から端まで3フレットで、それがこのコードの最大の広がりです。アプリのライブラリの6つのクオリティの中で、dim7だけは手に3フレットを超える開きを一度も求めません——ほかのどのクオリティもどこかで4フレットに達しますし、maj7は5に達します。

ボトム4弦の上で

E、A、D、Gの上では、ボイシングは暗く転じます。この低さで4声を密に並べるとにじむことがあります——6弦のバレーコードがベーシストとぶつかるのと同じ音域の問題です——ですからこれらのグリップが本領を発揮するのは、ソロで弾くとき、あるいは低域を押さえている人が他にいないときです。

このページのすべての音は、Drop2 アプリ自身のサンプリングされたギターとベースです——MuseScore General サウンドライブラリのもので、MIT ライセンスのもとで使用しています。

トップノートが高さを決める

ほかのクオリティのページでは、4つの転回形は4つの違う手の形です。ここでは1つの形を4つの高さで置いたものなので、トップノートが選択のすべてです。基本形は♭3（E♭）を最高音に持ちます。第1転回形は♭5のG♭、第2転回形は♭♭7のB♭♭、第3転回形はルートです。メロディの下でコンピングするなら、聴かせたい音が最高音に来るカードを選んでください——あるいは単に手にいちばん近いものを。運指はどのみち変わらないのですから。そしてどのカードも名前を保ちます。第3転回形はルートを、最低音の♭♭7の短10度も上に置くので、maj7のページの第3転回形のカードを6と改名させるあの短9度のきしみとはまるで別物です。

1つのシェイプ、3フレットごとに

なぜ1つのグリップが4回役に立つのでしょうか。どんなグリップでも3フレット上へ滑らせれば、その中のどの音も短3度上がります。たいていのコードでは、それはどこか新しい場所に着地します。ここでは短3度がまさにこのコード自身の間隔なので、どの音も、その1つ上の音の席へ上るのです——同じ4つの音、1つ上の転回形。もう一度滑らせれば、また同じことが起きます。4回目の滑走のあと、この型は出発点まで、1オクターブ上へ登り戻っています。上のカードは、その事実を絵に描き出したものです。指板が、コードの対称性を地理に変えているのです。このサイトでいちばん割のいい語彙のレッスンです——弦セットにつき運指1つで、ネック全体がカバーできます。

12の名前、3つのコード

この均等さには、もっと奇妙な帰結があります。どの音も隣から短3度に座っています——それはまさに、ルートがその♭3に対して持つ関係です。ですから4つの音のどれもが自分こそルートだと主張でき、しかもその主張はつねに検算が合います。同じ4つの音が、Cdim7としても、その♭3の上に建てたdim7としても、♭5の上でも、♭♭7の上でも答えるのです。1つの響きに4つの名前。それを12のルートすべてに広げると、算数が畳まれます。名前は12、けれど世界に存在する異なるディミニッシュセブンスは3つだけ。これから弾くどのdim7も、その3つのうちの1つです。

上のセレクターがそれを証明できます。Cから始めて、次にE♭を選んでください。点はひとつも別のフレットへ動きません。G♭を選び、それからAを選んでも——やはり何も動きません。変わるのは銅色です。ルートの点が同じグリップの別の角へ跳び、度数のラベルがその周りを回転します。どの音がルートなのかは運指についての事実ではありません。このコードがこれからどちらへ向かうのかという決断であって、名前はその決断に従います。

同じ畳み込みが、1つ上の階層で進行まるごとにも起こります。コルトレーンチェンジは、このコードがオクターブを4等分するのと同じやり方でオクターブを3等分し、その12のキーは結局4つのサイクルにしかなりません。

この対称性の代金を払っているのが綴りです。どのルートも自分の3度の梯子を書き通そうとします——Cは7度をB♭♭と綴りますし、フラット側のルートはさらに進んで、3度と5度にも重フラットが出てきます——けれど指板はそんなことを気にしません。耳が聴くのは3つのコードです。それに12の名前を与えるのは和声のほうで、名前とは、そのコードがこれからどちらへ傾こうとしているのかを言うものだからです。

ベーシストが与える名前

5つめの名前があり、こちらにはベーシストが要ります。これらのグリップのどれでも、ルートの長3度下のベース音の上に置けば、その4つの音は、♭9を持ちルートを持たないドミナントセブンスになります——ベースが名づけているコードの3、5、♭7、♭9です。ルートをカラーノートと引き換えにすることは、ジャズがルートレスのテンションボイシングを組み立てるやり方であり、これはその中でもいちばん古い引き換えです。古い曲集に出てくるディミニッシュコードの多くは、姿を変えたドミナントですし、このページのグリップは、その別の名前を掲げて何度も戻ってきます。

12の運指、それより少ない響き

12枚のカード、けれどコードはそれより少ない。このルートからだと、12の運指が作る異なる響きは7つです。ギターは自分を繰り返します（同じ4つの音が、ネックの違う高さで、違う弦セットの上に再登場します）。そしてその再登場は、すべて上のカードの中にあります。いま、最低音から順に並べた重複はこちらです。

• E♭ B♭♭ C G♭ — トップ4 · 第1転回形、ミドル4 · 第1転回形、ボトム4 · 第1転回形
• G♭ C E♭ B♭♭ — トップ4 · 第2転回形、ミドル4 · 第2転回形
• B♭♭ E♭ G♭ C — トップ4 · 第3転回形、ミドル4 · 第3転回形
• C G♭ B♭♭ E♭ — ミドル4 · 基本形、ボトム4 · 基本形

これは再生ボタンを使って1分ほど疑ってみる値打ちがあります。グリップは似ても似つかないのに、音は同じです。しかも仕事を減らしてくれます。7つの響きがどこに住んでいるかを覚えれば、12の運指はそこへ至る経路になります。そして対称性のもうひとつの証しがあります。ほかのどのクオリティのページでも、この数はルートによって変わります——ここでは12のすべてから7つ、例外なしです。

dim7が仕事をする場所

シェイプはコードの半分にすぎません。もう半分は、それが進行の中で何をするかです——そしてこのコードは、住所をちょうど1つだけ持っています。6つのクオリティの中で、そうであるのはこれだけです。練習ページの7つのフォームを通して、m7♭5は2つ、残りはもっと多く持っています——mMaj7だけは例外でひとつも持たず、その理由でここに専用ページがありません。øが役（カデンツのii）を持つのに対して、dim7が持つのは動きです。リズムチェンジの♯ivです。6小節目の経過コードで、IVの半音上に立ち、ベースをトニックのほうへ連れ戻します。そして例によって、対称性は住所にまで及びます——このコードを含むキーは、そのルートからトライトーン離れた場所にあります。上で選んだルートからだと、Cdim7は次のものになります。

• G♭のリズムチェンジの♯iv

このリンクは、リズムチェンジを正しいキーに設定した状態で開き、バンドはループの準備ができています——聴くべきは6小節目です。ルートがIVから1フレット上り、トニックへ落ち着き直す。ハーモニーを建てた経過音です。そして1つ前のページのøと同じく、住所録が短いことは、専門的だということであって、珍しいということではありません。この7つのフォームの外では、dim7はジャズのつなぎです——全音離れたコードのあいだに差し込んで、ベースがそのあいだの半音を歩けるようにしたり、ベーシストが与える名前でドミナントの代役を務めたり。

Drop2 はここで役に立ちます

この12のグリップ（実のところ3つのグリップを、それぞれ4つの高さで置いたもの）は、Drop2 アプリが教えるもののうちディミニッシュの一切れです。「学ぶ」はこのページと同じやり方でそれを並べます。あらゆるクオリティ、転回形、弦セットを、同じ度数の色で。「トレーニング」はそれをドリルに変えます。ボイシングを指定し、それを見つけて弾いた弦が意図したとおりに鳴ったかどうかを、アプリがマイク越しに耳で確かめます。それから「プレイアロング」（Premium の一部です）が、練習ページのバンドを背後に置き、チェンジは自分でコンピングします。

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