コード進行

ターンアラウンドを、すべてのキーで

Oliver Duschka（Drop2 の開発者）

ターンアラウンドとは、曲を終わらせないための数小節——まだ弾きたいと思わせたまま、1小節目へ返すループです。このページはそのいちばんよくあるものを、手がほとんど動かない運指で収めています。選んだどのキーでも一巡させてくれるバンド付きで。

頭へ返す4小節

コーラスは、曲より先に尽きます。最後の数小節に辿り着き、メロディは着地し、けれど音楽を座らせないまま冒頭へ運び戻す何かが必要です——さもないと、どのコーラスも小さな句点で終わってしまいます。ターンアラウンドはその仕事のための標準的な建具で、いちばんよくあるのはii–V–Iに4つめのコードを足して順序を並べ替えたもの、つまりI、VI7、ii7、V7です。Cではこう読みます：Cmaj7、A7、Dm7、G7。

ジャズのどの4小節よりも、これを多く聴いてきているはずです。ブルースのコーラスの最後の2小節がこれですし、ジャズブルースの7〜10小節、I7のあとにまさにこのVI7、ii7、V7が続くところもそうです。そしてリズムチェンジのAセクションは、実質的にこの進行を1小節2コードで3回通したもので、2回目はIではなくiiiから始まります。この4小節を覚えれば、レパートリーの驚くほど多くがこれだったと分かります。

円環を閉じるコード

4つのうち3つは、キーがそのまま手渡してくれるコードです。例外は6度です。スケールから作ればマイナーコードになるはずで（CではAm7）ターンアラウンドはそれを代わりにドミナントにします：A7。変わるのは1音、3度で、しかもそれは進行全体の中で唯一、調号が含んでいない音です。Cでのその音はC♯です。

その闖入に見合うのは、ドミナントコードが指し示す先のおかげです。セブンスコードは4度上のコードに寄りかかります。つまりA7はDm7——iiのコード、次の小節——に寄りかかります。最後のV7も同じように、冒頭のIへ寄りかかります。ですからこの4小節には、それぞれ次に続くものを指しているコードが2つあり、そのうち1つは継ぎ目をまたいで指しています。それが、このループを終止ではなく円環にしているものです。トニック以外のコードを指すためにドミナントを借りることがセカンダリードミナントで、viをVI7にすることは、あの記事が最初に打つ手です。

ボイシング、ボイスリーディング済み

こちらがトップ4弦の上のターンアラウンド、1コードにつきドロップ2ボイシングを1つずつ——教科書どおりのグリップではなく、互いにいちばん近くに座る転回形です。どのキーでも4つは5フレットの内側に収まり、選んだキーに付いてきます。

つなぎ目を見てください。このループはこのサイトの4つの中でいちばんなめらかです。継ぎ目を含めて、どの声部も3半音より遠くへは動きません。Cmaj7からA7へは、そもそも動く指が2本だけです。EとGはまったく同じ場所にとどまります——Iのコードの3度と5度だったものが、1フレットも動かずにVI7の5度と♭7になるのです。ルートは半音上がって新しい3度になり（CからC♯）、それが例の借りてきた音の到着です。そして長7度が全音下がって新しいルートになります（BからA）。コードの性格はまるごと変わるのに、手はそれをほとんど認識しません。

続いて、このループで何も保たれない唯一のつなぎ目が来ます。A7からDm7へは4声すべてが上がり、このページでいちばん大きな動きです。それがリセットです。それまでの2つの変わり目で落としてきたものをすべて担ぎ上げ、最後の2小節でもう一度使えるようにするのです。その最後の2小節は、ii–V–I自身の2つのつなぎ目そのもの、一音たりとも違いません——2声が保たれ、残り2声が落ち、各コードの7度が半音下がって次のコードの3度になります（CからB、続いてFからE）。こうしてそれぞれの声部に最短路を歩ませることがボイスリーディングで、ここに出てくるどのコードでも寄りかかっている組は3度と7度、つまりガイドトーンです。

Cから始めれば、この4つのうち3つはこのサイトに以前も出てきたシェイプです。Cmaj7、Dm7、G7は、CAGED の記事のii–V–Iのドロップ2側そのものですし、そのG7——F、B、D、G——はEシェイプのバレーコードから重複音を落とした上4弦です。比べに行くなら、1つ注意を。この連なりは継ぎ目まで含めたループ全体のために選ばれているので、4つめのコードを足したことで、残る3つがii–V–Iのページが単独で見つける転回形とは違うものに引っ張られることがあります。12のキーのうち7つでそうなります。

このページのすべての音は、Drop2 アプリ自身のサンプリングされたギター、ベース、ドラムです——MuseScore General サウンドライブラリのもので、MIT ライセンスのもとで使用しています。

バンドと一緒にループする

このテンポでの4小節は8秒足らずで、それがターンアラウンドを、いちばん短くて役に立つ練習ループにしています。考え終わる前に戻ってくるのです。ウォーキングベース、スウィングしたライド、2拍目と4拍目のハイハット、そして上の4つのボイシングをその上にコンピングして。

1、2コーラスは、コードではなくベースを聴いてみてください。最初の動きのあと、ベースは4度圏を歩きます——ルートが1つ前の4度上へ、それを3回、その3回目がトニックへ戻します。調性音楽でいちばん強いルートの動きで、それが巡ってくるのが聴こえることこそ、このループが押されているのではなく引かれていると感じる理由の大半です。

どこから始めるかは、選択です

では、1小節目を2小節あとから数えてみてください。同じ音楽、同じ4つのボイシングを同じ順序で、けれど3小節目から読めば、それはDm7、G7、Cmaj7、A7——コードが1つ後ろに付いて、また押し出していくii–V–Iです。移調も、ボイシングのやり直しも、タイミングの変更もありません。動いたのは1拍目だけです。

どちらが「その」進行なのかは、曲によって決まります。トニックで終わって家へ運ばれる必要のあるフレーズは、この数小節にI–VI–ii–Vとして出会います。到着し続けるヴァンプは、ii–V–I–VIとして出会います。演奏者はこの2つを別々の名前で呼び、別々に練習しますが、実は1つのループに2つの扉があるだけです。これはまた、ii–V–Iがなぜしばしば終わった気がしないのかへの、いちばん平易な答えでもあります。そのあとにVI7を置けば、それはそもそもカデンツではなく、円環の途中で切り取られたターンアラウンドだったのです。コルトレーンチェンジは同じ考えを、どんな曲にも必要ないところまで押し進めます。あちらではループに3つの扉があり、しかもそれは3つの違うキーです。

キーを一巡する

上のどのキーを選んでもすべてが付いてきます——譜表は綴り直され、4つのシェイプはいちばん近い窓へ運指し直され、バンドは新しいルートを歩きます。ループが短いぶん、12のキーすべてで自分のものにすることに、いちばん容赦なくなるべき進行でもあります。曲のあるところから始めてください。リズムチェンジとブルースのテーマの大半が住むホーンのキー、B♭とE♭。それからF、そしてCとG。

使えるドリルを1つ、しかもループ自身の形を利用したものです。1つのキーで2回まわし、それから4度上へ移ってもう2回、セレクターを円環の左へ辿っていきます。それはターンアラウンド自身が1コーラスに3回している同じルートの動きなので、キーの変化が中断ではなく、もう1小節のように聴こえて到着します。通り過ぎるコード名を口に出し、最初の変わり目で動くまいとする2つのフレットを見てください。窓は旅をします。理屈は旅をしません。

Drop2 はここで役に立ちます

Drop2 アプリは、このページがコンピングに使っている語彙を練習させます。「学ぶ」は6つのセブンスコードのクオリティの4つの転回形すべてを3つの弦セットに並べます（この4つのシェイプが選び出された、完全な地図です）。そして「トレーニング」はボイシングを指定し、それを見つけられたかどうかをマイク越しに聴きます。

「プレイアロング」は Premium の一部で、上のバンドからギターの椅子を空けたものです。そしてこのページの2つのループを、それぞれ独立したフォームとして備えています——ターンアラウンドとii–V–I–VIです。1つのキー、1つのテンポでこの2つを続けて回すことが、このページの要点をそのまま練習セッションにしたものです。同じく Premium の「ライン」は、同じフォームをソロ用に鳴らし、各小節で狙うべきガイドトーンを示します。

次は：リズムチェンジを、すべてのキーで →