Der Dominant-7-Akkord, in jeder Tonart

Von Oliver Duschka, dem Entwickler von Drop2

Der Dominantseptakkord ist der Akkord, der drängt – die V, durch die sich der nächste Akkord wie ein Zuhause anfühlt. Diese Seite versammelt jedes Drop-2-Griffbild davon: zwölf Griffe auf drei Saitengruppen, jeder zum Anhören, neu benannt und neu gegriffen für den Grundton, den du wählst.

Vier Töne, ein ruheloser Klang

Ein Dominantseptakkord ist ein Durdreiklang mit der kleinen Septime obendrauf: C, E, G und B – die Akkordtöne 1, 3, 5 und ♭7. Die große Terz sagt: angekommen; die ♭7 widerspricht. Dieser Widerspruch ist der Klang: ein Akkord, der sich zum nächsten hinneigt, statt stillzustehen. Das Symbol ist die bloße Zahl hinter dem Grundton, C7, und eine 7 ohne Zusatz meint immer die Dominante: Jeder andere Septakkord braucht einen Zusatz – maj7, m7 –, während diese Akkordart der Normalfall ist, von dem sich die anderen abheben.

Zwei der vier führen das Wort: Die 3 macht ihn zum Durakkord, die ♭7 zum Dominantakkord. Diese beiden sind die Guide Tones – und bei diesem Akkord verbindet sie eine ganz eigene Beziehung, sechs Halbtöne weit, die ein Abschnitt weiter unten auseinandernimmt. Der Grundton gibt dem Akkord den Namen, die Quinte füllt ihn auf.

Wähle einen Grundton

Alles darunter folgt dieser Auswahl. Wähle einen Grundton, und die Diagramme rücken auf die nächstgelegenen spielbaren Bünde, die Tonnamen werden so geschrieben, wie der neue Grundton es verlangt, und die Links zu den Akkordfolgen ganz unten zeigen auf die passenden Tonarten. Die Reihenfolge ist der Quintenzirkel, wie in der App – ein Feld weiter nach rechts verschiebt alles um eine Quinte nach oben.

Auf den hohen vier Saiten

Auf den hohen vier Saiten, 4 bis 1, spielt sich das meiste Comping ab: weg vom Bassregister, schnell in der Ansprache. Diese Saitengruppe verwenden die stimmgeführten Akkordfolgen der Übungsseiten. Die vier Umkehrungen steigen in der Reihenfolge ihrer obersten Stimme das Griffbrett hinauf, dieselbe Leiter, die die Ansicht „Lernen“ in der App zeigt. Hier sind sie die kompaktesten Griffe der Seite: Zwei der vier liegen innerhalb von zwei Bünden.

C7 G oben · 1. Umkehrung

C7 B oben · 2. Umkehrung

C7 C oben · 3. Umkehrung

C7 E oben · Grundstellung

Auf den mittleren vier

Eine Saitengruppe tiefer, auf den Saiten 5 bis 2, liegt derselbe Akkord tiefer und runder, immer noch klar genug fürs Comping. Auch hier steigen die vier Umkehrungen das Griffbrett hinauf. Eine von ihnen – die 1. Umkehrung, egal bei welchem Grundton – erstreckt sich über vier Bünde, und weiter muss sich die Hand bei diesem Akkord nie öffnen: Wie der m7 – und anders als der maj7 mit seinen Spreizungen über fünf Bünde hier unten – hält der 7-Akkord jeden Griff innerhalb von vier Bünden.

C7 C oben · 3. Umkehrung

C7 E oben · Grundstellung

C7 G oben · 1. Umkehrung

C7 B oben · 2. Umkehrung

Auf den tiefen vier

Auf den Saiten 6 bis 3 wird das Voicing dunkel. Vier eng beieinanderliegende Stimmen können in dieser Tiefe verschwimmen. Es ist dasselbe Registerproblem, durch das ein Barréakkord über alle sechs Saiten dem Bassisten in die Quere kommt. Deshalb verdienen sich diese Griffe ihren Platz im Solospiel oder dann, wenn sonst niemand die Tiefe hält.

C7 B oben · 2. Umkehrung

C7 C oben · 3. Umkehrung

C7 E oben · Grundstellung

C7 G oben · 1. Umkehrung

Jeder Klang auf dieser Seite ist die gesampelte Gitarre und der gesampelte Bass der Drop2-App – aus der Klangbibliothek MuseScore General, verwendet unter der MIT-Lizenz.

Die oberste Stimme wählt das Griffbild

Vier Umkehrungen sind nicht vier Geschmacksrichtungen derselben Wahl; jede legt einen anderen Akkordton nach oben, und der obersten Stimme folgt das Ohr. Die Grundstellung hat die 3 – E – oben. Die 1. Umkehrung hat die Quinte oben, G; die 2. Umkehrung die ♭7, B; die 3. Umkehrung den Grundton selbst. Begleitest du unter einer Melodie, nimm das Griffbild, dessen oberste Stimme der Ton ist, den du hören lassen willst. Beim Wechsel zwischen Akkorden nimm das, das deiner Hand am nächsten liegt – dass jede Stimme ihren kürzesten Weg nimmt, ist das ganze Handwerk der Stimmführung, und deshalb bewegen sich die Akkordfolgen der Übungsseiten zwischen den Griffen kaum. Und jedes Diagramm hier behält seinen Namen: Wie beim m7 liegt die ♭7 einen Ganzton unter dem Grundton, also hat die 3. Umkehrung nichts von der Schärfe, die auf der maj7-Seite die Diagramme der 3. Umkehrung in 6 umbenennt.

Der Tritonus in seinem Inneren

Zwischen der 3 und der ♭7 – E und B – liegt ein Intervall von sechs Halbtönen: der Tritonus, genau eine halbe Oktave, das unruhigste Intervall im ganzen System. Die beiden Töne, die die Akkordart dieses Akkords festlegen, sind genau die beiden, die sich reiben. Das ist der Motor des Dominantseptakkords, und es lohnt sich, ihn bewusst zu hören: Hör dir ein beliebiges Diagramm oben an und lass die Mitte des Akkords knirschen.

Die Reibung hat eine Richtung. Schick den Grundton eine Quarte nach oben, wie eine V, die auf ihrer Dur-I landet (die Kadenz, mit der jede ii–V–I endet), und der Tritonus schließt sich: Die 3 steigt einen Halbton und wird zum Grundton des neuen Akkords, die ♭7 fällt einen Halbton auf dessen Terz. Den Rest sagt der Name. Harmonisiere eine Durtonleiter in Septakkorden, und genau einer der sieben wird dominantisch – der auf der fünften Stufe, der Dominante. Er hält den einzigen Tritonus der Tonart und richtet ihn auf die Tonika. Erklingt ein V7, weiß das Ohr, wo das Zuhause ist.

Der Tritonus hat noch eine Eigenschaft: Dreh ihn um, und er ist immer noch ein Tritonus. Deshalb hält der Dominantseptakkord, der sechs Halbtöne entfernt gebaut ist, dieselben zwei Töne mit vertauschten Rollen: Seine 3 ist die ♭7 dieses Akkords, seine ♭7 dessen 3, und beide Akkorde ziehen zum selben Ziel. Den einen gegen den anderen zu tauschen ist die Tritonussubstitution, und der Artikel zur Reharmonisierung lässt sie im Vorher-nachher-Vergleich hören.

Zwölf Griffe, weniger Klänge

Zwölf Diagramme, aber weniger Akkorde: Von diesem Grundton aus ergeben die zwölf Griffe sieben verschiedene Klänge. Die Gitarre wiederholt sich: Dieselben vier Tonhöhen kehren auf anderen Saitengruppen wieder, in anderen Höhen am Griffbrett, und jede Wiederholung steht in den Diagrammen oben. Die Doppelungen beim gewählten Grundton, jeweils vom tiefsten Ton aus gelesen:

E B C G – Hohe 4 · 1. Umkehrung, Mittlere 4 · 1. Umkehrung, Tiefe 4 · 1. Umkehrung
G C E B – Hohe 4 · 2. Umkehrung, Mittlere 4 · 2. Umkehrung
B E G C – Mittlere 4 · 3. Umkehrung, Tiefe 4 · 3. Umkehrung
C G B E – Mittlere 4 · Grundstellung, Tiefe 4 · Grundstellung

Das ist eine Minute Staunen mit den Anhören-Tasten wert: Die Griffe sehen sich überhaupt nicht ähnlich, und die Töne sind dieselben. Es verkleinert auch die Aufgabe. Merk dir, wo die sieben Klänge liegen, und die zwölf Griffe werden zu Wegen dorthin – verlangt ein Leadsheet diesen Akkord, ist der nützliche Griff der, der deiner Hand am nächsten liegt.

Wo der 7-Akkord seine Arbeit tut

Griffbilder sind nur die Hälfte eines Akkords; die andere Hälfte ist, was er in einer Akkordfolge tut – und keine Akkordart tut mehr. Der 7-Akkord ist als einziger der sechs in jeder der sieben Akkordfolgen auf den Übungsseiten vertreten, und er steht an zweiundzwanzig Stellen, gegenüber zwölf beim m7. Die beiden sind die zwei Hälften der ii–V: Der m7 baut die Spannung auf, dieser Akkord entlädt sie. Er ist die V der Kadenz in der Tonart eine Quarte über seinem Grundton, in Dur wie in Moll. Im Jazz Blues hat er vier Aufgaben zugleich – der Blues macht die Dominante zu seinem Heimatklang, also ist dieser Akkord von einem einzigen Grundton aus die I eines Blues, die IV eines zweiten, die VI eines dritten und die V eines vierten. In den Rhythm Changes wird sogar die Tonika für einen halben Takt dominantisch, um auf die IV zu zeigen. Und im Bird Blues übernimmt er allein acht Aufgaben, in einer Akkordfolge, die nach Hause findet, indem sie Kadenzen abwärts aneinanderreiht. Vom oben gewählten Grundton aus ist C7:

Jeder Link öffnet die jeweilige Übungsseite gleich in der betreffenden Tonart, die Band bereit für den Loop. Willst du die Aufgabe des 7-Akkords in einem einzigen Klang hören, nimm die Dur-ii–V–I und hör, wie sich der mittlere Takt in den letzten lehnt – die V entlädt die Spannung, die die ii aufgebaut hat, und der Tritonus schließt sich auf die I.

Wo Drop2 ins Spiel kommt

Diese zwölf Griffbilder sind der Dominant-Ausschnitt dessen, was die Drop2-App lehrt – und der Ausschnitt, auf den sich jede Akkordfolge am stärksten stützt. Lernen legt die Griffbilder so aus wie diese Seite, jede Akkordart, Umkehrung und Saitengruppe in denselben Farben je Akkordton; Üben macht daraus eine Übung: Die App nennt ein Voicing, du findest es, und sie prüft nach Gehör, über das Mikrofon, ob die Saiten gesagt haben, was du gemeint hast. Play-Along, Teil von Premium, lässt dann die Band der Übungsseiten hinter dir spielen, während du selbst die Changes begleitest. Und das Gehörtraining stellt die Frage, die diese Seite immer wieder beantwortet – welche Stimme oben liegt – als Hörübung: Seine Variante Oberste Stimme spielt ein Voicing, und du benennst die Stimme, die oben singt, ganz ohne Gitarre.

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